北宋官窯 單把杯

 北宋官窯單把杯

 

 

 

基本上沒人有把握見過真正的北宋官窯

十幾年燒製過程或許應該有一些演變

因此我不敢說這件是唯一一件北宋官窯

我甚至推測末期北宋官窯紋片較接近南宋官窯與哥窯。

然而就古文獻之描述，關鍵四字 靈動飄逸 真的難在其他圖片看到。

 

明末李時珍認為高濃度蒸餾酒 元朝始入中國。因此這種小單把杯因為認為是蒸餾酒專用的，因此一般都定代為元。阿拉伯地區蒸餾酒最遲12世紀出現。目前認為考古證據顯示中國東漢已經有蒸餾器。
宋朝有燒酒是外來或本土仍有爭議。
或許北宋末年皇室已經有蒸餾酒而民間不知。
這個單把杯原創優美造型 應該是元把盃的模仿對象。

古玉單把杯最慢西漢已經有了
唐代邢窯製作的單把杯已經接近此杯的造型 且外壁弧度一樣兩階段轉折

以下再放些圖片比較參考

 

 

 到此應可說服這是一件北宋官窯器

 

 

 

今人 沒人確定見過的東西，只好靠古文書記載。

 

宋徽宗因不满于当时现有贡御瓷器的瑕疵和缺缺陷，引入汝瓷及开封东窑等窑口窑系的制作精华，在东京汴梁，即今河南开封，按照自己的设计、亲自指挥烧制和创制的巅峰之瓷，其不仅是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口，也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。

高濂在其《燕闲清赏笺》中就说“（官瓷）纹取冰裂、鳝血为上，梅花片、墨纹次之，细碎纹，纹之下也。”

清代学者陈浏在其《陶雅》一书中所言：“宋官窑者绝不经见，世人罕能识之者。”

以下這件極可能就是成熟期的北宋官窯

也因此與南宋官窯不好區分 

而前面這件單把杯因較早期 技術上猶可見到一些類似較早期北宋河南地區乳濁半乳濁系列瓷的蚯蚓走泥紋特徵。
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北宋南宋官窯小品文房器區分
大件小件器物會不同前後期也會不同。原則上，文房與貼身使用的小件器物，應該較接近汝窯小件器物，也就是胎薄，造型雅致，模印之外，手工修造部分，曲線柔美。乳濁感，燒造溫度與時間控制佳，釉不必加太多層即可達成效果。開片與釉薄之處粗看或歸入哥窯，但是更細緻。圈足滿釉支釘燒是與汝窯文房小器最大的差異。
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康熙末期雍正初期青花瓷--探討一件青花龍紋賞瓶

康熙末期雍正初期青花瓷--探討一件青花龍紋賞瓶

 看了這件青花瓷
就知道雍正初期的官窯青花成就最高
然而因為 彩瓷的發展成為清瓷的特色
而雍正特色青花精品極少且不為人知 因此一般論者多只說仿宣德成化
其實看了這件青花就知道中國青花瓷最高峰的產品長相如何。
特殊的點染方式 使用不同來源精煉青花料
特殊立體效果
非常特殊的畫雲方式 成功展現飛龍在天之氣勢
 

先看一下 

元至清的青花

元

 

明

 

宣德青花

 

 成化

 

 

明末清花

 

 

 

 

 

康熙青花

 

 

 

 

 

 

酱胎青花

 

基本上中國青花瓷的演進到了雍正之後就沒什麼創新。
除了圖案繁複的乾隆青花或偶有佳作之外官窯已經不把青花瓷器畫當成重點
因此更凸顯出這件康熙末年雍正初期 官窯龍紋賞瓶的可貴。




1723年 雍正秘密册立太子弘曆時年12歲
 雍正五年，娶妻富察氏，此前已有妾室。
六年，他的一位妾室富察氏為他生下了第一個孩子——長子永璜。
十一年，弘曆被封為和碩寶親王。
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這個青花龍紋瓶應該是給太子或親王的賞賜
由於三條龍都是四爪
但是明顯有主從之分
這與其他裝飾性龍紋瓶不同。極為少見。
燒造年分應該是雍正六年前後
太子得子時的禮物是最可能的解釋。

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附錄
康熙(1654-1722 )1661-1722 七歲即位
雍正(1678-1735)1722-1735   44歲即位
乾隆 (1711-1799)1735-1795  24歲即位
 ---------------------------------弘曆為雍正帝胤禛第四子（實際上的第五個兒子），幼名「元壽」^[5]，其父胤禛在潛邸時稱號為雍親王，生母鈕祜祿氏為親王妾室（低階格格），生於雍王府東書院「如意室」。他是雍正帝諸子中最有才幹的一位，自小甚得其祖父康熙帝與父親喜愛。雖然祖孫相處時間並不長，但聖祖曾為其慎擇良師，進行多方面教育。在許多記載中也顯示康熙對這個孫子十分疼愛，一些清史學家認為，正因為康熙帝認為弘曆在為人處事的方式上與自己極為相像，在十數歲時就精於武術，並對藝術創作十分著迷，所以才傳位於其父。
雍正元年（1723年）八月，雍正帝祕密冊立弘曆為太子。當時，其父共有四子——弘時、弘曆、弘晝、福惠。弘曆既非嫡子亦非長子。據傳由於雍正帝並不希望其子陷入自己曾經經歷過的奪儲之爭，將傳位詔書置於乾清宮的「正大光明」牌匾後，直到自己駕崩後方可打開。^{[來源請求]}由於弘曆行事恩威並施，手段寬猛相濟，雍正帝時常指派他作為自己的欽差出京辦事。政治上的能力，使其逐漸得到了父親的恩寵。
雍正五年，娶妻富察氏，此前已有妾室。六年，他的一位妾室富察氏為他生下了第一個孩子——長子永璜。十一年，弘曆被封為和碩寶親王。

今天終於搞通了

古陶瓷 新生命-生活雅趣---翱翔時空的美學

生活雅趣---翱翔時空的美學

在思考收藏的意義時，心中浮現幾個想法 。

收藏古物基本上是高級回收再生的行業與顧客群。

要能跳脫這樣的本質，

只有當這個行為有多樣的價值。

有 的人說我愛惜文物，保管，喜愛把玩，展示。有的人說研究歷史，工藝美術，學術等等，有的人說研究投資保值，有的人說撿漏淘寶一夕致富，有的人附庸風雅，以 此巴結達官顯貴，送禮等等。說真的，中國人收藏自己的文物，如果沒有清初幾位皇帝，尤其乾隆皇帝，還真不知道今天是如何。皇帝帶動這整個風氣與行業，到今 天還靠故宮收藏保住台灣經濟，由乾隆到老蔣，功不可沒。

有人說企業大老現在是台灣高級回收業的龍頭，以花錢實力，或許。但是比錢比得上中國富豪嗎?

台灣競爭力快速流失中，是否在這回收業裡，能夠再多一些創新，多一些利用與價值，最重要的，是讓社會大眾分享收藏的光明面，藝術與美感而來的喜悅。而不是一些負面傳聞，風風雨雨。

收藏家要讓社會大眾耳目一新，是我自己努力的方向，上面一些人性，總須依些平衡吧。

舊瓶新酒專題是之前訂下的題目，最近開始有一些作品，這要感謝最近開始學插花的小女，挑幾支花來襯托骨董，以下分享。

以上是花系列近作

之前是果系列

我想賦予老東西新的生命，透過網路數位技術，分享大眾應該是我可以提供的貢獻。

兩件 宋 溫州窯 瓶

兩件 宋 溫州窯 瓶

溫州在浙江省
與燒造貢瓷的越窯主流 上林湖區域一南一北。然而皆屬越窯系。
唐朝到宋朝都是北方較強屬主導地位。因此評斷高下以北方為主體是可以想像的。
唐代重視金屬器而瓷器居次，因此越窯得以燒製官用瓷。到了五代，因宗教關係，一度與北周柴榮交惡而有柴窯出現來一別苗頭。而從此越窯系就進入非主流，東南地區的一些窯口，就不再為人所重視。燒造當地需要之瓷器以及少量外銷應該就是這樣的狀態。
然而以美學觀點，是否真的是粗瓷一無可取，恐怕也不盡然。
認識的人不多，我也是因為多年前家中找到一件開細片薄白瓷粗線劃花瓶 ，可能是吾曾祖以南先生舊藏，以及多年前購藏的一件青瓷直頸瓶而找出這個窯的。
以下



我想研究喜愛瓷器，可以多找一些非主流窯場精瓷來品味一下當時代的美學品味。畢竟南北有差。吾輩欣賞古瓷器，不一定要人云亦云，金錢取向。

鑑定一件 宋青花瓷碗

鑑定一件 宋青花瓷碗

(一 ) 歷史敘述

溫州市博物館藏有一件北宋青花瓷碗。

1956年，拆除浙江龙泉金沙寺塔时，底层发现一個 完整的青花碗，该碗高5.5厘米，口径9.6厘米，底径4.6厘米；卷口折沿，深弧腹，高圈足；外 壁以钴料绘鸡冠花，花间以五个圆珠纹相间。根据同时出土的塔砖模印“太平兴国三年”（公元978年）推断，青花碗的制作年代应在北宋初 年。
1957年2月，又在塔基夯土层中发现13块青花碗残片。经拼接是三件碗的口腹部残片。分别以青花绘双线半圆纹（内壁）和盛开的菊花纹。
两件胎质粗 糙，另一件白胎，胎质较细腻。釉色分别呈青白色、青灰色和白中泛蓝。
上述出土宋代青花碗整器與碎片，都是在青白瓷或白瓷生坯上绘饰青花，符合 青花瓷三要素，即瓷胎、装饰的绘画性和使用钴蓝料，故可确定为宋代青花瓷。

   最早提出宋青花的是英国人霍布逊（R. Hobson）和威廉（King, William）。1931年在其合著的《私人藏品中的中国陶瓷》一书就提到过出土宋青花瓷，1936年12月吴仁敬和辛安潮出版《中国陶瓷史》（商务印书馆）提出景德镇青花始于宋代的观点。

 至于这些宋代青花碗的产地，有人根据所用钴料的元素分析推测为浙江的江山窑产品。但目前在江山窑遗址中还没有宋代青花瓷的出土物足以印证之 。 1970年秋，浙江省博物馆在清理绍兴环翠塔塔基时，在距地表一米的夯土中发现一块青花瓷片，是一件翻口碗的口腹部残件。残高3.8厘米，下宽3厘米，厚 0.35厘米。瓷片胎质细腻，胎色洁白，烧结度相当高，已经完全瓷化而不吸水。内外施青白釉，青花发色浅淡，外壁绘放射线，口沿绘花边，质量较金沙寺塔出 土者有明显提高。同出石碑刻“岁次咸淳乙丑六月念八日辛未建……”，可知该青花碗制作年代应在南宋晚期（下限为南宋咸淳元年）。

註:對於上述內容，目前也有人挑戰其正確性。然而南宋 元時期或許已經有東南地區出產青花瓷，有別於景德鎮。 

(二)

 

多年前在地攤上看到一個奇怪的青花碗，相當完整，略重些。看來是海底撈出來的，上面都是珊瑚的痕跡，也有用鐵器刮除留下的金屬痕。底部是橘紅的，不像一般火石紅，顯出亮橘紅色。整件沒有青花瓷常見的畫圈，有一些開片。

好玩之下就買下來研究，也因為多年前，在台南市建築工地撿到一個青花碗，較大，明清之物。花紋有點相近。　

(三 )說明先看南宋影青

元青白瓷

元

北宋北方青瓷碗 足的作法 非常接近。北宋民窯為了流釉問題有許多設計，後來反而乾脆不施釉到底。

 

比較元青花

精品用墊圈 粗品施釉不到底

明

由以上分析，可見這一個碗確實是北宋時期東南諸窯之一 利用含鐵稍高的青花鈷藍繪製的釉下彩瓷器。

附錄 之前的文章參考

 在浙江省温州市博物馆内，珍藏着 一件完整的宋代青花瓷碗。为浙江江山窑生产，碗高5.5厘米，口径9.6厘米，底径4.6厘米;敞口，折沿，斜腹，圈足较高。 该碗出自于浙江南部龙泉县城南的金沙寺塔。 1956年在拆除金沙寺塔时，在底层中发现了这件青花瓷碗，根据同时出土的“太平兴国三年” (978年)铭文砖推断，青花碗的制作年代应属于北宋初年。  下面這一件識多年前收藏的 出海的青花瓷 口11公分高6公分底徑5公分 高圈足 微內縮 開片高溫釉有貝殼類及橙紅色底 另一件是台南南門附近出土14.5*7.5*6公分 釉開片較細 看來應該是同一窯的風格或許年代較晚 瓷畫的風格是齊白石的祖公 這三件應該都是同一個窯燒的 江山窑位于浙江江山市境内，宋至明代烧青白瓷，兼烧青釉和少量黑釉制品；元末到明、清时期，烧青花瓷器。使用当地的钴颜料。明清时期也烧青釉薄胎碗、盘，碗外有的用铁质彩料描绘草率的文字，还有类似三组竹纹的图案，彩呈黑色。