宋官窯瓷器系列的輪廓逐現

 多年不見的老同學來了一通電話，讓我又重燃對宋瓷的興趣。
多年前從歐洲搜到一件傳世宋瓷
當時為了找出歷史翻閱了一些資料

 
才知道 北宋末代皇帝 的昏愚。
才知道北宋瓷工技術有夠厲害，命運卻有夠可憐。
今天研究陶瓷不替他們說些話，不罵一下宋末的那群笨蛋頭頭，真是對不起這些人。
當陽峪事件 北宋官兵一夜之間屠殺十幾萬百姓，也毀了中國最先進瓷都 。
五代與宋
定窯與遼國
宋與金
交錯不清的歷史
讓研究宋瓷的人要先補上一段歷史。
好友提供一些圖片供我使用  在此感謝

 

 

 

其餘圖片慢慢補上


北宋末年的荒唐歷史造成中國瓷器歷史諸多的謎題。許多人與物在倉促演變的戰局中犧牲毀滅。由於這段歷史造成中國青瓷燒造技術的衰頹而有高麗青瓷的名聲。 哥窯 弟窯 多年來都是流於神話傳說，其實隱喻這段歷史。透過這件罕見北宋官窯我們可以合理的描繪出大致的脈絡。哥是北宋官窯 弟是南宋，這解釋了 從汝窯到南宋官窯審美觀演變的缺口。
南宋初期 黑胎龍泉是類汝的審美 委託民窯燒製
南宋後來自建官窯場是要重現北宋官窯
北宋官窯燒製年限短且戰亂破壞 因此 難以定義
加上汝窯系列有時代前後與窯址差異 不只委託一處燒造的關係而難以見全貌。
相信在宋瓷愛好者的努力之下 11-13世紀的中國瓷史 輪廓可以逐漸呈現。


宋
帝
章
這三個字有一些類似 頭都有一點 尾都有一直
湊上面兩個字 加上 皇字去一撇 更像章了
難兄難弟 也

哥窯 傳說

相傳宋代龍泉有章氏兄弟各主窯事，哥者稱哥窯。
窯名最早見於明初宣德 年間的《宣德鼎彝譜》一書，
內庫所藏“柴、汝、官、哥、鈞、定”。
嘉靖四十五年刊刻的《七修類稿續稿》稱“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣；南宋時有章生一 生二兄弟各主一窯，生一所陶者為哥窯，以名故也
章生二所陶者為龍泉，以地名也。
其色皆青，濃淡不一；其足皆鐵色，亦濃淡不一。舊聞紫足，今少見焉，惟土 脈細，釉色純粹者最貴；哥窯則多斷紋，號曰百極碎”；
《處州府志》又載：“從其兄其生一，所主之窯，皆澆白斷紋，號百極碎，亦冠絕當世”
曹昭《格古要 論》，“舊哥窯色青，濃淡不一，亦有紫口鐵足”。

 往後的著述就不排除加醬加醋之嫌了。

清代藍浦《景德鎮陶錄》卷六“鎮倣古窯考中關於”哥窯的記載，哥窯，宋代所燒，本龍泉琉田窯，處州人章姓兄弟分造，兄各生一，當時別其所陶，曰 哥窯。土脈細紫，質頗薄，色青濃淡不一。有紫鐵足，多斷紋隱裂如魚子。釉惟米色、粉青兩種，汁純粹者貴，唐代《肆考》雲：古哥窯器，質之隱紋如龜子，古官 窯，質之隱紋如蟹爪；碎器紋則大小塊碎。古哥器色好者類官，亦號百極碎，今但辨隱紋耳，又雲汁釉究不如官窯。”

清代《南窯筆記》“哥窯”條記載：“即名章窯，出杭州大觀之後，章姓兄弟，處州人也，業陶，竊做于修內寺，故釉色仿佛官窯。紋片粗硬，隱以墨漆，獨成一宗釉色，亦肥厚，有粉青、月白、淡牙色數種。又有深米色者為弟窯，不堪珍貴。

間有溪南窯、商山窯仿佛花邊，俱露本骨，亦好。
　　今之做哥窯者，用女兒嶺釉加椹子石未，間有可觀，鐵骨則加以粗料配其黑色。
　　由此，哥窯鐵足，釉面瑩潤多斷紋，風格特徵近類南宋官窯。哥窯器以紋片著稱，其中多為黑黃相交，俗稱金絲鐵線。

　　關於金絲鐵線還有一個傳說：相傳，宋代龍泉縣，有一位很出名的制瓷藝人，姓章，名村根，他便是傳說中的章生一、章生二的父親。章村根的擅長制青 瓷而聞名遐邇，生一、生二兄弟倆自小隨父學藝，老大章生一厚道、肯學、吃苦，深得其父真傳，章生二亦有絕技在身。章村根去世後，兄弟分家，各開窯廠。老大 章生一所開的窯廠即為哥窯，老二章生二所開的窯廠即為弟窯。兄弟倆都燒造青瓷，都各有成就。
但老大技高一籌，燒出“紫口鐵足”的青瓷，一時名滿天下，其聲 名傳至皇帝，龍顏大悅，欽定指名要章生一為其燒造青瓷。老二心眼小，心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔進了章生一的釉缸中，老大用摻了粘土的釉施在坯上， 燒成後一開窯，他驚呆了，滿窯的瓷器的表面的釉面全都開裂了，裂紋有大有小，有長有短，有粗有細，有曲有直，且形狀各異，有的象魚子，有的象柳葉，有的象 蟹爪。他欲器無淚，痛定思痛之後，他重新振作精神，他泡了一杯茶，把濃濃的茶水涂在瓷器上，裂紋馬上變成茶色線條，又把墨汁涂上去，裂紋立即變成黑色線 條，這樣，不經意中形成“金絲鐵線”。

 這段敘述 基本上就是明清現代仿的技術

宋代的東西 除了北宋官窯(哥窯)之外
 汝窯 顏色是因為使用而來，墨水茶水等等 用久了 自然有色



　　
 


傳世哥窯器的主要特徵：
　　其一，哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。
　　其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。
　　其三、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。
　　其四、“紫口鐵足”的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未挂釉處呈現鐵黑色，由此，可以　概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。

　　哥窯釉質純粹濃厚，不甚瑩澈，釉內多有氣泡，如珠隱現，故通稱“聚沫攢珠”。釉色寶光內蘊，潤澤如酥。紋片多種多樣，以紋道而稱之有鱔魚紋、黑 藍紋、淺黃紋、魚子紋；以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤、碗、罐為常見。 但哥窯窯址仍未確認，成為中國陶瓷史上的懸案之一。

　

中華古陶瓷賞析 一書 開工

 中華古陶瓷賞析 一書 開工
先決定封面
再決定內容 編排與呈 現方式
必須與拍賣圖錄 現有出版品故宮書籍 有所差異
不偏金錢價值 不偏宮廷
呈現 造型 釉色 與圖案 之歷史文化氣息與美感 加上幽默與故事
設法摸索工匠藝術家的敬業以及工作中企圖顯現的內涵
我以為如果只看金錢價值與宮廷品味 而不從對立的工匠創作 社會氛圍 來整體欣賞這個中華文物最重要的一類，是藝文教育很大的缺憾。
歡迎回饋意見。
 
 選這幅圖的原因 是因為我認為收藏嗜好，本來就應該是愉快的事。抱持輕鬆快樂的心境，遊走在歷史與藝術之間，是多麼美好的事。
也從這一選擇我想嘗試以內容主題來安排段落
 一 人物
 


二動物


三植物
 



四其他圖案
五顏色與造型
六歷史人文意義的綜合討論

由於博物館圖片無法使用 ，因此必須以周邊朋友的藏品 親自攝影拍照，因此會有欠完整
，然而已經竭盡所能蒐集。若有需要可自flickr
http://www.flickr.com/groups/fireart/
http://www.flickr.com/photos/darguanartspace/sets/72157600308442783/
參覽
在逐張照片的製作添加過程代表性的照片與文字內容會在此先供閱讀

氣死人的東方藝術專家 古董瓷器收藏家要有的心理準備

收藏中國骨董瓷器本來是一件優雅 賞心悅目的休閒嗜好。

然而卻有兩個關卡要突破。]

第一就是從地攤到國際拍賣公司都有機會買到假貨 這一點我深信不移。

第二關是你收藏到真品之後 高興得寄照片給國際拍賣公司所謂的專家參考，卻都被打回票，不是筆畫太直，就是圖案在書上出現過等理由。

你如果進一步探討的話

才發現原來這所謂專家的年資只有初中而你已經大學了。

許多國際拍賣公司的真正專家，因為不願同流合汙而離開。

由於我有切身經驗因此以下有關的文章讀到之後

真是茅塞頓開

原來國際拍賣公司也搞這種飛機。還說不定是常態。

然後三不五時捏造一些 倉庫 車庫的故事 來創造新聞收視率。

以前他們拿槍砲來搶東西。

現在他們搞心機來掏那些愚蠢企業家貪官汙吏的錢，順便洗錢。

下面文章是網路上摘錄下來的，公司名 人名 有興趣自己搜尋就有了。

http://www.zmw.cn/bbs/thread-107086-1-1.html

6、2006年香港某國際公司艺术品春拍，其中元代青花瓷大部分意外流拍。该公司的元代青花拍卖历来都是百分之一百成交，这次却连连败绩，损失惨重。负责中国 艺术品拍卖的主管马上联想到刚过去不久的令該公司很头疼一阵的“鬼门”事件。该事件的发难人正是中国大陆文物鉴定家裴光辉。2005年7月該公司伦敦秋 拍中，一件号称元代青花绝品的鬼門大罐以1568.8万英镑的天价成交，创历史上中国文物拍卖最高价。裴却在大陆《文物天地》等多家报刊杂志发 表《质疑》文章，被海内外一百多家媒体报道，惊动了国际中国文物收藏界，引起了中外收藏界对于这个罐子真伪的激烈争论。“这次該公司在香港拍卖元代青花瓷 遭遇困境，和‘鬼门’有关联。”瓷器部负责人某觉得应该给“裴旋风”申明一下他们的不满和谴责了。于是电话连到了裴的工作室。“您并没有直接触摸到 那个青花大罐，仅凭照片就轻易下结论说它是赝品。这很不严谨，也很不负责任啊！(天啊 真巧這句話正是當年我想對她說的話啊)

您这样做也给我公司造成了负面影响……”她用兴师问罪的口气说道。

裴悠 然道：“如果妳上公共洗手间，是看门口的文字就可以决定是男士洗手间或者女士洗手间，还是非得进去以后才能判断？那个罐子上的清兵服装图画已经告诉我 怎么回事了，还非得上手吗？再说凭照片下结论是贵公司一贯的做法呀。

我(裴)有两个朋友曾经给贵公司寄过元代青花瓷器和清代珐琅瓷器，你们不是也不看实物就给枪 毙了？你们的专家凭照片决定委托方藏品去留的事可是太多了呀，几乎每天都在做。有什么资格指责我经过严格考证提出的质疑？”她一时窘迫不堪，连忙把电话挂 了。

(我可以在下面秀一下我被槍斃的 東西照片)

 

 

 
 

   9、某年同一國際拍賣公司在新加坡拍卖中国文物。裴光辉到预展现场，看到一件粉彩大地瓶标明“清代乾隆”。 他拿起来，看看瓶底，发现有“民国庚申”年款。于是找来在场的一位英国籍該同一公司专家。“这瓶子你肯定是清代乾隆的吗？”“难道不是吗？造型、图案都是乾隆 风格啊。這专家的鉴定是不会出错的！”

“那您能解释瓶底这落款是怎么回事吗？”裴指着底款问。那位专家看了很久，然后说：“没有什么问题啊，是 乾隆年代的特殊落款。只不过这种款识在乾隆比较少见而已。”裴光辉说：“你看了那么久还没有看清？这‘民国庚申’就是民国九年，也就是1920年，这样的 款识难道还会跑到乾隆瓷器上边？还‘乾隆年代的特殊落款’？” 這专家这才发现不妙，但仍不承认有误，说：“那可能是乾隆仿民国的款吧！”(標準洋人欺負中國人)

 裴被他的死不认错气得几乎吐血，扔下一句“你要是在中国国内说这种混账话，我会揍扁你！”。原来，那位老外专家根本就不识中文，他判断瓷器的年代仅仅是 仅仅是凭借造型、纹饰等。

(這也是我想說的，槍斃我的東西 因為部分圖案曾出現書上)

所以面对民国款识还能睁眼说瞎话。据说自从遭遇这件事以后，裴光辉对 這公司专家的水平有了新看法。而当时大陆的文物收藏界还是普 遍迷信国外大机构的专家，没有人敢对外国专家说声“不”字。

國外大公司的專家，根本連盜亦有道的基本倫理都沒有，他們學的是成吉思汗的殺盡嚇死的計謀 好攏斷市場啊。

15、裴光辉应邀参加一个“国宝帮”组织的元青花鉴赏会，发现赝品如林，十分后悔到场。正在懊恼，却听主持人说：“请裴大师对这些藏品发表高见！给点评点评。”裴半晌不语，突然对主持人说：“谁是大师？你才是大师！你们全家都是大师！”然后不发一语，拂袖而去。

裴光辉 字广惠，号梦驴。祖籍福建省泉州市，始涉书画、文学。1986年起从事文物和艺术鉴赏，迄今鉴定各类文物艺术品十万余件，撰写文物、艺术鉴赏专著二十余 种，论文百余篇。2003年以自由职业身份创办中国首家文物鉴定个人工作室——裴光辉文物鉴定工作室，被报章称为中国大陆第一位“不吃皇粮”的文物鉴定 家。历任文化部艺术品评估委员会首届委员、中华民间藏品鉴定委员会首届委员、北京大学客座文物教授等。

2007年后辞弃所有官方体制内及一切民间社团、机 构的职务和会籍，远离尘嚣，坚守一个“不结盟艺术家”、独立鉴定人和野逸文人的自由思想和独立人格。主要著作：☆《中国历代诗词赏珍》（合著）同济大学出 版社☆《翰墨丹青》（书画鉴赏集）中州古籍出版社☆《李卓吾》（长篇历史传记）作家出版社☆《民间秘藏中国古陶瓷鉴赏》福建美术出版社☆《克拉克瓷》福建 美术出版社☆《越州青瓷》福建美术出版社 ☆《定瓷》福建美术出版社☆《龙泉青瓷》福建美术出版社☆《官窑青瓷》福建美术出版社☆《哥瓷》福建美术出版社☆《康雍乾青花瓷》福建美术出版社☆《转变 期青花瓷》福建美术出版社☆《空白期青花瓷》福建美术出版社☆《至正型青花瓷》福建美术出版社☆《汝瓷》福建美术出版社

宋瓷簡介與欣賞

一個定窯碗，前幾天，在紐約，拍賣出200萬美元的高價。
這是一個訊息
中國新的收藏家 將被大骨董商與拍賣公司
將收藏方向引導到存量不多的傳世宋瓷
出土定窯瓷相當多 但是高檔的並不多
相對於汝窯 定窯燒造久遠，一般人認知或找到的資料較片面。加上仿製較容易，二十年前 建國骨董店一進門，幾十件精緻定窯瓷器就擺在那裏
假似真時 真亦假
一些古董商 手中的真定窯器 進入低潮
故宮 鴻禧的收藏 大概就被當成標準
沒有的東西 也不太有人敢買

其實 喜歡收藏中國瓷器 不能缺席 宋瓷
一旦喜歡宋瓷 明清瓷器 變得俗不可耐
 
這個碗是近二十年前收藏 當時只知道是舊的 因為與書上定瓷特徵不甚符合
直到今日資料豐富了 才知道 原來這才是北宋早期 精緻的商品定瓷碗
 

 

釉面極佳印花的樣本

少見的綠釉盤 定 或淄博

柿紅到黑的色釉定器

精緻定瓷 早期

北宋 汝窯有相同外型
 
北宋 北方精緻青瓷 汝系列 比較傾向 張公巷 窯

到北宋末期金朝時 北方窯 包括汝窯也生產所謂澱青釉瓷 以前都稱為鈞窯
其實風格器型有別
 
汝窯窯址這類瓷器的碎片與汝瓷碎片是混在一起的
 
耀州位處西方 最早受中亞風格影響


磁州窯 是民用瓷的總稱 以風格區分

金朝 定窯風格的轉化

當陽峪窯

河南黑釉碗

宋龍泉

南宋黑胎龍泉 官窯級

南宋影青
宋瓷是華夏歷史文化工業藝術發展的尖峰時期 各地窯場在政府重視工商的政策下 自由發揮創意揉和中亞工藝藝術 開創出的新頁
以前因為封閉管制 這一段時間的資訊相對封閉
隨著中國政府近年對歷史文化工藝發展史的研究也開始開花
預期國際上對宋瓷將有另一波高潮。

真假汝窯二

2013-03-19
補記:汝窯的問題 有許多所謂瞎子摸象的問題。若再加上仿得越真，那麼產生 假似真時 真亦假的問題。當年1996前後 許多骨董商 進貨時 也有類似的問題 漂亮顏色的經常是後仿加金屬的效果，這種我也見過。從古董販子擺出的東西，真真假假，。有些當時看不懂，事後回想才有點概念，當年或許許多人買到真的自己 半信半疑，買到假的認作真的，也有，買下來大概是真的的東西，以後再說的居多數。
現在資料豐富許多，卻出現一些說法，或是片面，或是別有居 心，或是瞎子摸象 加上亂摸連摸到樹的也要插一腳 這才是好玩。---- 真正問題 在於名稱。北宋末期官用河南產青瓷系列分為汝窯系 鈞窯系兩大類。這應該是較正確有彈性的說法，也給其他窯址一些空間。否則以寶豐清涼寺為唯一標準說自己不懂的是明清老仿的，就有點奇怪，一般明清仿家都集 中固定幾個地方，胎土一定看得出的。尤其高級仿只有宮廷做坊周邊的人才會。 真相應該還有一些探討空間，只要不是現代仿的就值得玩。----------------------





今天一件汝窯拍出八億新台幣, 創宋瓷新高. 只要是陶瓷器古董的粉絲, 沒有一個不想擁有 一件汝瓷.// 退而求其次, 一片汝瓷也好. // 再其次, 一件高仿的也好, 甚至 明清仿的更好. // 當然最後就是收集圖片, 眼看, 等等 . // 這麼多年,邂逗收集些樣本與資料, 加上 近年來 有關汝窯的資料較齊全, 因此比較可以見其全貌. // 汝窯風格的瓷器, 其實只要色美, 型美, 都是珍品. 因為 真的汝官窯 極少, 連明清皇帝都要燒仿品來欣賞了. // 所以不管真假, 只要顏色好, 器型美觀, 都是好的藝術品. // 真的汝官窯, 現在也有一些爭議, 最出名的就是台北故宮 三犧尊, 及 無開片水仙盤 , 是不是清代傑作的問題. // 可見收到明清仿品也算可以了. // 近代仿品, 有加一些成分來製造藍色, 因此藍得不自然, 或接近鈞瓷的作法. 也有器型怪異的, 都是不入眼的仿品. 稍有常識, 一眼可辨. 價錢便宜的, 仿得好的, 買一件當樣本無妨. // 高級一點的辨識問題: 其實是在 汝官窯器, 北宋官窯的問題. 汝州民窯器的問題 . 說明白一點, 如果是官汝窯造型, 時代也對, 完整的, 表示是通過 審查入宮的, 價值非凡. 全世界有紀錄的不會超出百件, 當然民間有人擁有未經鑑定登載的就是今天討論的重點. 由於有經過審查, 因此顏色' 造型, 大小, 變形,與釉面瑕疵, 必須在某一個範圍之內. /// 其次, 要進宮的東西, 有第二道處理的過程, 使得不刮手. 或者使用上有就口的碗, 加上金銀邊, 這也是鑑別的重點. // 汝官窯, 是觀賞或使用的東西, 因此會有使用的痕跡, 這是窯址出土, 或被打碎的瓷片沒有的. // 反過來說, 應該看不到 出土東西的日曬雨淋浸泡腐蝕的痕跡, 就算是流散民間之後有再入土者, 一般也是經過相當處理, 與窯址出土的東西不同. // 至於釉的細節與民窯官窯的差別, 其他文章都找得到. // 但是提防以偏概全的問題. // 因為釉的成份, 溫度, 燒造過程, 都會影響釉的細節, 因此當作參考. // 不過汝官窯因為是有審查所導出的某種程度一致姓, 因此釉的顯微特徵會有某種程度的一致性. // 但是不要和窯址打碎的官窯汝瓷片比, 會有誤差. // . 被容許的 瑕疵 那些縮釉點 是容許的, , 不被容許 打碎的官汝器, 顏色 好, 可惜 支釘歪了一下, 黏到圈足內圍 . 支釘未經過處理, 因為第一關沒過, 有些釉千年還很新亮, 有些風化嚴重, 沒有使用痕跡. , , , 小件東西 試燒品, 燒壞 溫度過高 ,大氣泡破裂. 隨手一丟 有人撿去用 再丟棄, 有墨跡, 有磨掉釉的一圈. 底加黑 可能是北宋官窯的試燒品 雖小 造型細緻, 北宋官窯 之謎, 可能在此 . 或許汝窯與北宋官窯有某些交集, 主要是黑色的底 似乎塗上一層高鐵含量的泥漿再上釉. 盤 , , 汝官窯器盤, 大小 造型 一致, 通過第一關, 支釘處理過, 有使用痕跡. 圈足及積釉處, 釉色 水綠帶輕藍, 無明顯開片. 釉中氣泡 大小差距較小, 釉亮的打碎的反而差距大, 與燒成溫度有關. 這個水仙盤 底面是漂亮的藍色 也就是與側面上面顏色因溫度與還原強弱而略有差異 這一點與下面這個碗相同,
  碗  , 燒成溫度較高, 釉較亮, 變形 . 但有使用痕跡, 三個支釘.  這造型也常見於河南近代仿品, 三個支釘, 但是近年河南仿品造型與釉感較差。
 
最後北宋辟雍型瓷硯台 似乎比較像 張公巷窯
隨著窯址發現 人們發現真相 可能不是 拍賣行 博物館 大骨董 商所能壟斷，還給這些歷史工匠藝術家一個公道的時間終必來到。而十幾年 七十五件的神話也會被證實只是神話。

一件五代至宋官字款白瓷花瓶

一件五代至宋官字款花瓶

 

好幾年前看到一支造型優美 刻劃牡丹花紋也特別美麗的白瓷玉湖春花瓶，做得相當輕盈，底部有一個官字。當時找了一堆資料，就是找不到類似的。

十幾年前的認知，官字款是唐至五代宋 遼的民窯燒給官府的瓷器 。其中白色的多屬定窯系列北方窯口，而其刻劃的官字較屬行書。楷書款極少見，或許在北宋中期少量。

 

 

我看到的這件一不像定窯成熟期的釉 刻花花紋風格 特殊

官字為拘謹的接近楷書寫法，我心中的想法是沒人會去仿成這樣的東西，辛苦又不像，當然如果是古時景德鎮或其他窯作品，風格當然與定窯略有差別， 然而這件玉湖春以傳統想法 應該是宋朝作品 刻牡丹花符合底部官字的身分。也許這件還是定窯 只是 是特別做給宮廷 反而少了一些明顯的特徵。

最近閱讀到下面這篇報導

 轉載

“景德鎮制瓷始於五代”、“南青北白”、“江南白瓷晚於青瓷”、“沒有發現完整的唐代窯爐”等等這些中國陶瓷史概念在此之前都是正確的。不過，從今天起，這些就都不是標准答案了：景德鎮浮梁縣蘭田出土的唐代窯爐改寫了歷史。

1月28日結束的景德鎮蘭田窯窯址考古發掘，除了將景德鎮的陶瓷燒造史提前了一百多年外，還物証了不少未被史書採納的文獻和傳說﹔顛覆了江南白瓷晚於青瓷 的歷史証據﹔最為重要的是第一次提供了罕見完整的唐代窯爐，為陶瓷窯爐建筑乃至陶瓷經濟史、陶瓷文化史研究提供了重要依據和資料。

這個窯址位於浮梁縣湘湖鎮蘭田村金星自然村西北的萬窯塢山坡上，是瓷都景德鎮制瓷業發展歷史上早期窯業最重要的中心。由北京大學、景德鎮陶瓷考古研究所和 江西省文物考古研究所組成的聯合考古隊，剛剛結束了對其考古發掘。發掘總面積541平方米，清理各類遺跡12處，包括窯爐2座、灰坑7個、墓葬1座、溝2 條，出土了數以噸計的各時期的瓷器和窯具。這是景德鎮地區中晚唐、五代時期窯址的第一次科學、全面、大規模發掘，清理出的兩座窯爐中，其中一號窯爐保存十 分完好，為唐代龍窯，平面呈長條狀，由窯門、火膛、窯床、窯前工作面組成。為了解當時的裝窯量提供了重要資料。

據景德鎮蘭田窯窯址考古隊領隊、景德鎮陶瓷考古研究所副所長江建新介紹，該窯是目前景德鎮地區發現的最早、保存最完好的窯爐，這一發現填補了景德鎮窯爐發展最早形態的空白，是罕見的窯業遺跡。出土的74厘米長的瓷腰鼓，是景德鎮在唐代就已和西域展開經貿往來的重要實物。

此外，考古人員還在所有的文化層都發現並同時出土了青綠釉瓷器、青灰釉瓷器和白釉、青白釉瓷器。改變了以往學界認為這三種器物的發展、存在和繼承關系，証 明其是同時生產的。而白瓷的出現或可提早至中晚唐時期，並改寫“南青北白”歷史：景德鎮除了是青瓷制作中心外，也是當時精細白瓷的江南制瓷中心。

學術界一直認為，景德鎮制瓷業始於五代時期，且窯業從創燒之初即以青瓷和白瓷為主。江建新等專家分析認為，本次發掘的出土物已可上溯至中、晚唐時期，是制瓷業較為成熟時期的產物，據此，已可將景德鎮制瓷業的起始時間推前百余年。（記者 伍冬新）

來源：景德鎮日報

我想應該是五代至宋 某一時期少量燒給官府的東西 

以下文章為轉載:

遼初五代的官字款白釉瓷器

更新時間： 2009-05-01 19:35:37

唐以後，遼初五代的官字款白釉瓷器中，確實有帶“官”字和“新官”字款的。 據有關窯址，墓葬考古資料統計和國內的研究論述，對這種“官”字款器（含“新官”款，下同）我們可以歸納如下：
一、從燒製時間上看，它們出現於唐代晚期，經遼初五代，進入遼中期停燒。
二、從窯口和瓷種上看：1.北方定窯的“官”款器只出現於晚唐至遼初五代的白瓷產品中；2.耀州窯的“官”款器只出現於五代時期黃堡窯的仿越窯青瓷產品中；3.南方越窯“官”字款瓷器，僅從五代和遼的兩個墓葬中分別出土過一隻青瓷雙系罐和一隻青瓷花口盤。 另外，在遼朝屬地鬆州窯（今內蒙古赤峰市缸瓦窯等窯場）出土的匣缽和墊柱上發現刻有“官”“新官”款，但未發現刻“官”款的該窯瓷器標本。
三、從質量上看，凡帶“官”字款的瓷器都屬於各自窯場中的優質產品。 例如，1984年在西安火燒壁唐長安城安定坊遺址窖藏中，一次出土了33件“官”款定窯白瓷器，件件精美無比。 而五代耀州黃堡窯的“官”款產品，無論其釉色或工藝都可與同時代的越窯精品相媲美。
四、從生產目的上看：“官”款瓷器是地方民間窯場向朝廷進獻的貢器或者官府的定燒器。
五、從數量上看，這種“官”字款瓷器的燒造並不算多。 1979年馮先銘先生的《有關臨安錢寬墓出土“官”“新官”款白瓷問題》一文中，對當時國內外所發現的出土及公藏、私藏“官”款瓷器（含有款殘底）進行了列表統計，共匯總為70件。 1999年，北京大學考古學系權奎山教授在其《關於唐宋瓷器上的“官”“新官”字款問題》一文中說：“迄今發現的'官''新官'字款瓷器的數量，據初步統計，已逾200件”（見中國古陶瓷研究會編《中國古陶瓷研究》第5輯，紫禁城出版社1999年11月出版）。 這個統計中不但包括完整器，也包括帶“官”字款的器底殘片。
六、從器物造型上看，以碗、盤、碟類餐具最多，在少量瓶、壺、罐、盞託以及筆添這樣的文房具上也有發現。
七、從落款方式上看，均為劃刻款，大多數是在器物施釉後未入窯前用尖狀工具（不用刀）劃刻上去的，只有極少數是在露胎底部劃刻的。
八、從書體上看，行、楷、草書皆有，以行書居多，未見隸、篆。 

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可供參考 

官字款的玉湖春 瓶並不多見  刻花 牡丹 更少 或許是少見官定。