"就整體來看，有清一代，雍正瓷器是最完美的"
具有明顯朝代特徵，構思別致，每件器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧，俊秀，兼具實用與美觀。
大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，注重上下比例之間的協調、空間關係的適度 ，可以 說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之。"
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當年開始收藏瓷器時的第一課，就是辨別是否景德鎮燒的?是否青三代的青花瓷，或更早的。
清三代指的是康熙(1654-1722 )
雍正(1723-1735 )乾隆(1736-1795 )三朝，大致等於是十八世紀，這是中國瓷器世界聞名無敵手的時期。之後就不是全面領先了。
瓷器分期，有款官窯當然沒問題。民窯貿易瓷則有不同分法。
朝代風格明顯的，直接說朝代。
不易斷定時，有用十七世紀，十八世紀。也有用清早期，清中期(18世紀)來說。萬曆(1573-1620)天啟(1621-1627)
崇禎(1628-1644)------清朝--順治(1644-1661)
萬曆十七年1589開放海禁貿易瓷大盛由此開始。16世紀末到整個17世紀就是萬曆
，明末 過渡期
康熙早期與中期。
隨著知識增長，逐漸也可在分細一些了。因此風格明顯的也可用朝代稱呼。
嘉慶早期民窯與乾隆不分，也歸入18世紀。
在價值上，是否十八世紀往前的東西，有重要性。
因此學中華瓷器的第一課就是認清這條線。
(也因為十九世紀開始仿前朝風氣大盛，到今天都是)。
十九世紀之後就比較容易區分各朝代的民窯特色，價錢看精粗，朝代也沒那麼重要了。
清雍正時期為時雖然短暫，只有十三年，但經濟發展，社會安定，國內外市場活躍，製瓷工藝精進細緻，在康熙朝製瓷工藝的基礎上創新和提升。
清雍正六年（公元1728年），唐英被委任至景德鎮監督御窯，從此中華瓷器工藝又更上一層。品種多、題材廣 、造型多，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。
青花瓷在雍正時期不是官窯的主流產品，但其品質之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。
雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。
從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。
雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代後期青花則比原作更精雅；沿襲康熙青花作品幾乎完全一致，如不注明年款，無法區別。
雍正仿永樂、宣德青花與真品相比較，真品圈足未經打磨，雍正仿品圈足多經過打磨而呈滾圓的泥鰍背狀；
真品因淘洗不精底部見火石紅，雍正仿品淘洗精細底部無火石紅；真品胎較厚重，雍正仿品胎較輕薄；真品青花中有分佈自然、深入釉底的鐵銹斑，雍正仿品青花中無鐵銹斑而有重筆點染、分佈規則的藏青點；真品青花中可見小筆繪畫的痕跡，雍正仿品青花中無此筆痕。
雍正仿古瓷不是刻意模仿，對於古瓷的缺陷，利用新的技術去克服。例如，宣德時期的玉壺春瓶是 拉坯製作的，雍正時期的玉壺春瓶則是利用模具倒出來的；宣德時期的青料採取的是水洗法提煉青料，
鐵銹斑無法完全清除，雍正時期對青料採用的是火鍛法提煉， 可以完全清除青料中的鐵銹斑。
然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵銹的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的 效果，又在青花中不見鐵銹斑。
雍正民窯青花瓷有高中低三檔。
民窯的高檔瓷與官窯瓷比較接近。
民窯中檔瓷有相當一部分是出口的外銷瓷，
雍正高級民窯 印章款 青花三多盤
低檔瓷主要是日用瓷。
高檔瓷中又包括三種類型的瓷器：
具有康熙朝風格的瓷器，由於康熙朝瓷器生產時間長，影響大，不是在短時間內可以改變的，所以雍正早期青花沿襲康熙朝風格的較多；
本朝風格瓷，雍正朝，上自皇帝下至督陶官對瓷器製作都有著精益求精的意識，這種意識對民窯的影響也是非常大的。
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雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
典型的官窯青花釉呈青白色，純淨潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上塗抹一層黃色護胎釉，與純淨潤澤的青白釉交映成輝。
雍正青花呈色有純藍、灰藍和青紫三種。
灰藍色是典型的民窯粗器，
青紫色的多屬民窯仿明作品，
標準的雍正官窯青花呈色極為純正，潔淨無瑕，有深淺不同色階，略見暈散。
青料發色有三種。
使用浙料的呈色基本與康熙時期使用浙料的瓷器相同，藍中帶紫，多採用上等浙料繪製官窯青花；
仿宣德 青花發色青中有黑褐色疵點，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發色幽靜而勻潤，
雍正早期有康熙時期的指捺紋特徵，中後期比康熙時期發色更加淡雅，藍中帶有藏青色點；深沉的淡藍色澤，色沉釉底，發色穩定雅麗，具有典型的雍正特點。
(有可能雍正)
等品種。
其中青花釉裡紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉裡紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉裡紅渾厚壯麗、鮮豔奪目的色調。
雍正青花在造型上既有繼承也有發展，結構精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設與實用保持完美的結合，形成高雅而樸實的藝術風格。
雍正青花善於博採眾長，無論 是仿古銅器式樣，還是對於自然界的花果形態，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現力。
雍正官窯中期開始 基本不再製作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。
除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創新式樣。創新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。
仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮碗、執壺、天字罐、十六子小罐等，仿品製作規整，造型細巧，打磨精緻。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的，品質超過永宣時期。
碗類：有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內有砂底，帶旋坯痕。
茶壺類：壺形俊秀，既實用又美觀，有菊瓣式、
桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表性。
瓶 類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）
、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、 梅瓶等。
梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細砂底和釉底兩種。
尊類：造型古樸，多是皇室的大型陳設器。一般高度在50-70釐米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。
雍正青花紋飾風格高雅細膩，內容以翎毛花卉為主，山水次之，人物較少。用筆精細纖柔，構圖清晰，色彩雅麗，層次分明，紋飾簡潔清晰，強調主題突出，圖案整體感強，規矩中富於變化。
不少畫面配有詩句、印章，使中國傳統的書畫藝術完整地移植到瓷器紋飾中來。畫面疏朗，留白較多，既不同於康熙的恢宏大度，又不同於乾隆的縟麗繁華，以清新淡雅為特徵。
與康熙紋飾比較，雍正紋飾已經發生很大變化。人物故事畫面減少，刀馬人則更為少見。
雍正紋飾除傳統的纏枝蓮、雲龍、龍鳳紋之外，多以優雅嫺靜的花卉、花蝶、花鳥、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文及各種吉祥紋樣為主題畫，即使是人物紋也多是四妃十六子、嬰戲圖等。
在畫美女時，突出人物的修長、小腳，給人以弱不禁風的感覺。
其中梵文裝飾，有時一器全用排列整齊的瘦體梵文佈滿整個器面，為一大特點。
官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風工麗，花式一致。
民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風，具有很強的民間風格。
雍正仿古紋飾，從大小器物上看，大件器物以仿永宣花卉為主；小件器物以仿成化、弘治花卉為主。從內容上看，
人物以仿嘉靖紋為主，
動物以仿萬曆紋為主。
雍正款識多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類款識又有許多種寫法。
官窯款有專人題寫，因此各類瓷器上的字體大致相同。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正禦制”三種題款。
楷書款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框。楷書款筆法挺拔峻峭，結構方正均 勻。早期款略帶宋體字風格，橫平豎直，橫細豎粗。中後期的橫豎粗細大體一致，字體極為工整漂亮，成為雍正楷書的自有風格。
清代官窯篆書款大量出現是自雍正 朝開始的。篆書款也有雙行六字、三行六字、雙行四字的。字體筆劃粗細大體一致、工整漂亮。總體來看，雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字楷書款。其次是 六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。一般大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。
仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器 物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款。另外比較特殊的是青花四聯瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六聯瓶是在中間小瓶 的足內寫“大清雍正年制”六字篆書款。
民窯“大清雍正年制”雙行六字楷書、篆書款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。仿宣德、成化、嘉靖、萬曆等官窯款不少，但與真款相比形神皆相差甚遠。花押款不僅在粗瓷上有，在細瓷上也大量出現。
還有鼎、爐、靈芝、如意等實物款。
雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。
