1127-1142 過渡期間 開封官窯以及汝鈞系列北方青瓷的生產情形

所謂北宋末年到金，

其實太過簡化。

開封其實靖康之變時，金兵沒有入城劫掠。金的部隊特性，不是地毯式破壞。

抓一批人離開之後，就是交回給張邦昌，又迎接孟皇后入居延福宮，上尊號為「宋太后」，還保留宋宗祠。

直到1132年劉豫遷都至開封，(1127-1132之間有五年)，劉豫製作精美的阜昌錢，到處挖墳找金銀財寶，沒什麼理由不讓瓷器生產繼續，1132-1137。

 

紹興和議是南宋和金朝在宋紹興十一年（1141年）達成的第二次和議，一年多的時間，開封是交回給南宋的。

南宋官窯1143年成立。也就是1127-1142有十五年時間，到底這一大地區還有沒有瓷器生產?

由於之前宋瓷研究只向錢看，跟著故宮藏品走，其他的都說是明清仿品。

 

無知造成瓷器歷史的斷層。

 

 

 

  張公巷窯

  元祐（1086年-1094年四月）是宋哲宗赵煦的第一个年号。定瓷有芒改用汝州青瓷。是1086。1086-1142是北方青瓷發達的期間，第一代 第二代官窯工匠，假設1070年生1083年當學徒，1114年瑪瑙礦發現，汝釉產品開始 。第二代1100出生，剛好到1142技藝成熟，到南方或繼續做。

理論上北方還可出產高品質青瓷到1142以後。

 

 這地圖顯示，陳留地區，海拔67公尺，產黑 紅 白，三種瓷土，離開封最近，各地來的寶石瑪瑙運到此地，配合皇帝需要，製作禮器等高級瓷器，

目前已汝窯來當北宋官窯只對了一半，民窯裡的官窯分廠。真正北宋官窯，在陳留。而且在宋金，膠著期，還可替南宋生產瓷器，這就解釋為何到1143南宋才建修內司官。更重要的是，南官為何喜歡黑灰或黑色紫金土? 因為陳留有黑 紅 瓷土!。

 

 

最近開始有人質疑以前說法，也開始研究，有興趣宋瓷的可以多留意。

http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_440771400102wuix.html?utm_source=bshare&utm_campaign=bshare&utm_medium=weixin&bsh_bid=1838469470&from=groupmessage&isappinstalled=0

汝瓷幾件?拍賣公司與博物館的神話?

拍賣公司汝窯洗賣十一億，傳承有序，存世僅幾件，這次就不敢說傳承了。

 

整個宋朝開封，有聽說金人要金銀珠寶，就是沒聽說要汝瓷或官窯。那時代，沒那必要，沒那價值。
因此，存世若干件，宋徽宗御官窯哪裡去?就成羅生門。
很現實的利益是博物館與拍賣公司的利益，必須鎖定籌碼。鑽石就是這樣搞。
所以後來出現的窖藏，一部分官方收走了，其餘流落民間，依照慣例，就是開始製造仿品，倒貨地攤，有一胎有二胎，然後真假不分，然後較晚出的窖藏就被當成仿品，...........
我最近開始注意仿品，是因為仿必有原件，再怎麼扭曲也猜得出大概。
幾個歸納，加上下面文章，
1 宋宗廟瓷器可能又存了一陣子。
2 超乎想像數量的官瓷進入窖藏
3後來陸續有些流向民間，流向南方。
4宋徽宗留下的模具技術釉燒了一陣子，甚至出現宋徽宗三字款。祭祀用的?
5根據傳世故宮等少量汝瓷的特徵來分析，可能是片面與誤導。
6網路上圖片要仔細分析，有些是一眼假，有些要客觀一些看待。

7推給窯址的深埋地下無法判斷是卸責之言。好好做窖藏研究才是正確。畢竟民間有部分是真的。

畢竟宋瓷目前的學術說法，配合歷史的過程，完全無法解釋。而如果最後是變成窖藏與流散附近民間，近年成為仿製樣本，那麼故事發展就會很有趣了! 

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1130年九月，金朝冊封劉豫為大齊皇帝，將黃河以南歸其統治，以大名府為首都，使用金天會年號；十一月，經金廷同意，改年號為阜昌。1132年遷都至開封。劉豫驕奢淫慾，揮霍無度，橫徵暴斂之餘還大肆挖掘墳墓，非但掘開北宋諸先帝陵寢連一般民眾的祖墳也不放過，

张邦昌 - 维基百科，自由的百科全书

张邦昌（1081年－1127年11月1日），北宋末大臣。字子能，永静军东光张家湾人（今河北东光县大龙湾）。“靖康之变”期间由金国扶持为大楚皇帝，建都金陵。歸宋后，被封为同安郡王。后在丞相李纲坚持下，被貶往谭州，最终被赐死。

zh.wikipedia.org

揭密北宋開封御官窯 又稱汴京官窯 (The Mystery of Northern Song Kai-fong Guan ware )

世界陶瓷史巔峰之作。

北宋 徽宗開封御官窯 仿生瓷  燈

 鸟喙上呈一气泡，“呴吹”或“吹呴呼吸, 吐故纳新”，“出死入生”。

 

http://www.liuliart.cn/bbs/dv_rss.asp?s=xhtml&boardid=11&id=4848&page=19
 

 

宋徽宗的開封，汴京御官窯
茶荷。
傳世品

 

看一下細節

 

 宋徽宗政治與藝術工藝上的貢獻要分開看。

既然有機會收到這世界陶瓷史重要卻失落的關鍵器，不能藏私，必需讓世人知道，在那年代，宋徽宗皇帝是在那裡超越高麗青瓷，不是釉色，不是仿生捏陶，是進入另一領域的高貴感。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

大家想一下怎麼說，或者，需複製外形多量時的品質控制，又容許釉的多元。

 

 

 

 

 大家以為汴官接近南宋官，其實是錯誤。

 

 左上是故宮南官，釉是亮麗，但是太厚，壓印的龍表現上是失敗的。右上是北宋開封官窯釉，下方是故宮汝窯器。

＊＊＊＊所以宋徽宗玩的是造型　量產　多元　組件化　胎裝飾。＊＊＊

 

汝官窯器物，龍泉官窯器物，南宋官窯器物，是相近的。

 

 

汴官則是做小件皇族文房與日常小器物，香薰，茶荷，花瓶之類。

難怪一直沒人認識。

 

 

H 是大阪東洋陶瓷美術館
I 是台北故宮博物院
其餘都是私人藏品
 解析開片裝飾宋瓷的故事。
汴官因為想要薄又想組件化，開始素燒，也要解決釉到底的技術。
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A是汴官的開片 與釉胎係數 釉成分有關
B是南宋哥 胎 黑 釉成分 係數 口是故意刮去一點釉
C是近代清以後仿官仿哥的做法
D應該是北宋汴官初期作品 足圈露胎，但是有支燒痕 口沿是自然紫口
E是B的放大，有沒磨碎的礦物顆粒 瑪瑙皮屑金絲鐵線 黑色是下面胎透出的 顯然是仿製北宋鵝頸瓶，但是底足是南宋做法。
F溫州窯應該是南宋，薄胎
G溫州窯青瓷，北宋造型 薄胎。
H日本大阪東洋陶瓷美術館 口有刮釉應該是南宋哥
I 故宮南宋訪北宋 汴官 口沿刮去一些釉做紫口
J 是汴官月白釉開鱔血紋
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真的愛宋瓷，不是拍賣價多少
是好好研究
我抱持對工匠的尊敬與工藝結晶的疼惜蒐集。
 免得好東西流落各處。
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C是美國網拍 上萬吧。
F 是曾祖收藏
G 是二十幾年前在光華幾千塊買的。

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胎土特殊，東窯土為主，

製範壓製，薄胎，組件化，素燒，接合後上釉，丁燒。

這件，葉柄與葉，是兩件接合的。
這就是鑑定重點，求形的多元，真，完美。

釉較薄，因此用胎裝飾多。
比起來
汝窯變粗用些的官用瓷。
胎厚的都是後仿的。都用支釘，但是早期不一定滿釉。後期都滿釉支燒。
釉內有極細礦物顆粒，當年都稱寶石。因成分組合多元，外觀與開片都各具特色很難一致。

 

 

網路資訊抄來抄去，如果不是剛好遇到，研究幾十年，結合近來比較正確的說法，還真不知道。

汝瓷之始--蘇轍 元祐元年款

宋朝瓷器就如同美國的蘋果，很重要的經濟貿易品項。
北方青瓷的優化，以汝窯類半乳濁釉為龍頭，無論魯山或是寶豐，都開始生產廣義汝窯貢瓷，開始於元祐年。

有一種說法，蘇轍來自邛窯所在的眉山地區。他先是擔任起居郎，後又知汝洲，或許，從早期北方青瓷，在這段時期，融入許多來自各地的礦物，演變到最高峰的北宋官窯，就算北宋滅亡，仍然影響金，南宋青瓷系列，鈞釉與南官多年。

有人知道起居郎是不是管宮內用品，包括瓷器?

"宋代負責記錄皇帝的言行。
宋史:(起居郎)御殿則侍立，行幸則從，大朝會則與起居舍人對立于殿下螭首之側。凡朝廷命令赦宥、禮樂法度、損益因革、賞罰勸懲、群臣進對、文武臣除授及祭祀宴享、臨幸引見之事，四時氣候、四方符瑞、戶口增減、州縣廢置，皆書以授著作官。"

應該是他建議的，所以被罷官時請他去汝洲............幽默。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%8B%8F%E8%BE%99

 

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汝官瓷傳世有幾件? 不是故官或拍賣商人雇的專家說了算。

不過也就因為如此綁定好炒價錢，

因此沒人敢認親。

那我就不客氣收容了。

十幾年前的事了。

這應該是筆舔，當年以為是放醬油的碟子。

使用得蠻徹底，

可能是試燒品，就在作坊裡當文具了。後來就讓人隨便利用，磨掉一些釉，也滲入一些墨。

特別的是底圈足透出的一圈黑色，應該是有特別處理。注意支釘痕，也有薄薄一層嘿。

可能有一陣子再研究怎麼弄鐵足效果又要滿釉。

宋徽宗是很認真做實驗的。

什麼存是幾件

什麼窯址不見無法知道汴官

只能說智商低或是根本昧著良心。

注意到歛口不是直口或撇口。應該也是模子壓出來的胚。

 

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故宮奉華尊絕對不是清代仿品

  北宋

徽宗皇帝開封御官窯出戟尊

 

 

 

兩側的出戟尊是台北故宮的奉華尊。
這幾年魯山段店窯有發現類汝釉的出戟尊殘片。
鈞釉出戟尊也存世。
網路上出戟尊圖片很多都是現代製品。
這張圖中間是私人藏品

拿來比較。

我的看法

故宮奉華尊絕對不是清代仿品

但是當時使用模具，所以可以有不只一個地方燒製。

清涼寺汝官燒造的器物類別，可能沒這一類。

因此段店或是汴官的可能就出現了! 

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北宋製造官用高檔瓷器是用模具

因此壓出胚

素燒

然後上不同成分的釉

燒出略有差異的釉色是很合理的。

製造模，先要雕刻出一個母樣，然後一連串工序，

所以幾個工廠的模，可以源出同一母樣。

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出戟尊
　　出戟尊是「官鈞」瓷器中的典型器，造型源自西周時期的青銅尊。

馮先銘先生在論證鈞窯始燒於北宋的觀點時，所舉鈞窯與汝窯、官窯等有共同點的器類，就可能包括出戟尊。

不過，汝窯瓷器中究竟有無出戟尊這類器物，現藏台北故宮博物院舉世僅見的汝窯「奉華」銘出戟尊，究竟是不是汝窯制品，這可能還是個問題。

對「奉華」銘出戟尊的年代及真偽，已有台灣學者提出疑義「，加之汝窯遺址從未發現過類似器物，因此，我們認為，所謂汝窯出戟尊似不宜作為可靠材料在研究中使用。

　　目前古代瓷器中年代最早的出戟尊，見有南宋官窯和龍泉窯制品。

南宋官窯制品，台北故宮博物院有藏(圖24)，杭州老虎洞窯址出有相同的器物標本「。龍泉出戟尊，以日本穎川美術館藏品最具代表性(圖25)。

從南宋官窯和龍泉窯的出戟尊來看，二者腹部均為扁圓狀，出戟為隱起的「出筋」或扁平的泥條，整體造型簡約，線條柔和。
　　元代出戟尊，見有韓國新安海底沉船打撈出的龍泉窯制品(圖26)。其造型基本承襲了南宋龍泉窯形制，只是工藝略顯簡略，出戟仍為南宋流行的扁平泥條。

　　明代出戟尊，除瓷制品外，更見琺琅器等。 

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　　明代繪畫亦可反映當時出戟尊的特點。

鎮江博物館藏謝環所繪《杏園雅集圖》(圖32)。

此卷繪於正統二年，描繪的是當時內閣大臣楊士奇、楊榮、楊溥及畫家本人等在楊榮家「杏園」聚會的情景。

畫中一書案上置一插花的出戟尊。

該尊出戟較高，中腰凸起折線分明，與「官鈞」造型特點接近。由於該畫作者身份特殊，描繪的又是特定場景，故畫中的陳設等內容當真實可信。

 

 

二是台北故宮博物院藏仇英繪《蕉陰清夏圖》(圖33)。畫的下方石案上置一插花出戟尊，其特征與「官鈞」出戟尊相同。仇英主要活躍於嘉靖年間，其作反映的當是明中葉上層社會的生活場景。

 http://gg-art.com/hundred/viewNews_b.php?newsid=8756

龍泉青瓷

龍泉青瓷 

浙江龍泉

 鼎盛時期在南宋。

 

 宋皇室南遷，部分北方窯工逃到江西浙江一帶。
在原本的工藝與材料上做了修正。 

南宋官窯

 

 最早的南宋黑胎龍泉官窯

江西影青瓷

哥窯: 講究造形與開片

龍泉青瓷(弟窯)講究發色

融合南北技術，提高燒製溫度，瓷化程度高 

同時改進釉料配方，創出粉青

 

 

與梅子青。

 

 

 

 是東亞持續時間最長、影響最大的青瓷產地。

 胎體的瓷土有黑白兩種：

黑胎

用紫金土，一般含鐵3～5％，最高可以達到15％，用於燒製釉色較深的器物；

灰胎
 

白胎

用經過粉碎的瓷石，與景德鎮的瓷土構成成份類似。

無論黑胎還是白胎，都採用相同的燒製工藝，在同一窯中同時燒成。

釉料分成石灰與石灰鹼釉兩種。 
北宋用石灰釉，燒製時容易流釉，
南宋用石灰鹼釉，高溫下比較黏稠，因此可以多次上釉，釉層很厚，燒成品玻璃化的程度很高。


粉青釉即為石灰鹼釉，上佳者如同青玉；

梅子青釉燒成溫度和玻化程度更高。

青釉本身要求胎體不能過於潔白，通常會在瓷土中摻入紫金土來加深素胎的顏色。

燒成溫度在1180℃～1230℃之間。
梅子青要求溫度最高，在1250℃～1280℃。

南宋以後，釉色逐漸偏黃，注重圖案裝飾，
大量外銷


 
元

 




 

 

明朝訂製有少量官窯器。

龍泉仿品多

現代龍泉青瓷

主流為厚釉、無開片、翠青色產品，胎體澄淨，紫骨鐵足，包括日常器皿和仿古陳設器。