2013年9月3日 星期二

弘曆 潛邸 專用 青花 龍紋 賞瓶

弘曆 潛邸 專用 青花 龍紋 賞瓶

 dragon vase (10)

 dragon vase , Ching dynasty, Imperial kiln,  大清國 雍正六年 無款官窯 四阿哥 弘曆  潛邸 用品 立龍正龍皇帝專用 去一爪 改魚尾 代表太子

 青花龍紋瓷花瓶  18th-centry-blue-and-white-draon vase

 

 

經過多日的考證推敲思考,這件青花龍紋盤口瓶的謎底應該是揭曉了。
雍正皇帝是清朝皇帝中極為特殊與重要的皇帝,但是在位只有十三年。
即位之初,即打定主意選皇四子弘曆為太子卻密而不宣。1
雍正皇帝對御用瓷器極為用心介入,圖樣更是要經過同意,經常指示落款與否。2
雍正御用青花瓷器大件的傳世不多,龍紋的更是少見。中華青花瓷器 在康熙雍正初期達到巔峰之後,官窯開發新品種彩瓷的大趨勢之下,已經可以說到頂了。3
史載雍正六年一度要求官窯瓷器不落款,原因不明。一說是不願碎片棄置。相當程度反映雍正的個性。4
雍正官窯恢復落款乃在新品種創燒,極為完美之後,為了留名後世,恢復落年號款。時在唐英協理窯務後。"雍正官窯:創於雍正四年,派督理淮安關年希堯,兼管鎮廠窯務,六年增派唐英駐廠協理,此期間所產廠器,史稱年窯,清官窯瓷器,從此進入了全盛期。
年窯燒製於雍正四年至十三年(一七二六~一七三五),選料奉造,極其精雅,青彩或描堆暗花,巧樣玲瓏,仿古創新,均有獨到之處,其中尤以胭脂水釉色器, 最為著名。雍正六年以後,唐英駐廠協理督造琺瑯彩器,花樣富麗,而益清潤。故查儉堂年窯墨注歌,稱頌年窯的成就云:「國朝陶器美無匹,邇來年窯稱第一,不 讓汝定官哥鈞,何況永樂之坯宣德質。」"5

乾隆皇帝身為皇子時,稱四阿哥。雍正五年,四阿哥才十七歲,由其父雍正皇帝做主,娶了察哈爾總管李榮保之女富察氏為福晉(妻子),另有側福晉。然而乾隆這時期最喜歡的卻是再次一級的格格 佐領翁果圖之女,另一位富察氏,後來的哲憫皇貴妃,乾隆的大兒子永璜的生母。


哲憫皇貴妃富察氏 。 佐領翁果圖之女。
她是第一個給乾隆帝生育子女的女人 ,也很可能是乾隆帝是第一個女人。
雍正初年,入侍為藩邸,為格格(庶福晉)
雍正六年戊申五月二十八日午時,生弘曆長子,永璜,即乾隆帝皇長子。
雍正九年四月,生皇次女。 當年十二月殤。
雍正十三年七月初三日(1735820日),格格富察氏卒。
命運不佳,在寶親王弘曆即位前兩個月病逝。
乾隆帝登基後,追封格格富察氏為哲妃
乾隆元年十月 ,行哲妃追封禮。
乾隆十年正月二十四日,以哲妃誕育皇長子,追晉為皇貴妃 ;二十六日,冊諡皇貴妃富察氏為哲憫皇貴妃 ;四月,行哲憫皇貴妃冊諡禮。 


可以說雍正五年到六年之間,皇太子成婚成家也讓雍正升級做了祖父。
送一個花瓶給弘曆 暗示未來就是你,真是合情合理
這個資訊藏在細節裡 ,立龍 正龍 尾巴是還未變成龍的魚尾。這樣的故事,說明了中華官窯史上,不為人知的 一段。
真正寶貝,不需要在臉上寫我是寶貝。
陶瓷收藏,有緣者得之,有心者識之,有德者藏之。(有福者賣之)。一笑。

2013年8月25日 星期日

北宋官窯 單把杯

 北宋官窯單把杯

 guan cup, a typical example of Northern Song dynasty Guan ware, or original Ge wareof Song,

 

  北宋官窯單把杯 古樸莊重 如脂如玉 瑩潤溫雅 紋片 :金絲鐵線 靈動飄逸 形如龜背 色如鱔血  紫口鐵足///Probably  the only genuine "Northern Song Guan ware" picture available

基本上沒人有把握見過真正的北宋官窯

十幾年燒製過程或許應該有一些演變

因此我不敢說這件是唯一一件北宋官窯

我甚至推測末期北宋官窯紋片較接近南宋官窯與哥窯。

然而就古文獻之描述,關鍵四字 靈動飄逸 真的難在其他圖片看到。

 

明末李時珍認為高濃度蒸餾酒 元朝始入中國。因此這種小單把杯因為認為是蒸餾酒專用的,因此一般都定代為元。阿拉伯地區蒸餾酒最遲12世紀出現。目前認為考古證據顯示中國東漢已經有蒸餾器。
宋朝有燒酒是外來或本土仍有爭議。
或許北宋末年皇室已經有蒸餾酒而民間不知。
這個單把杯原創優美造型 應該是元把盃的模仿對象。
古玉單把杯最慢西漢已經有了
唐代邢窯製作的單把杯已經接近此杯的造型 且外壁弧度一樣兩階段轉折

以下再放些圖片比較參考

汝窯筆舔

 guancup33red

 guancup39ab

 到此應可說服這是一件北宋官窯器

 ru ware 12 (44)

山桂花

龍泉開片釉瓷

元 仿南宋官釉 三足爐

 南宋 官窯 八方杯

 P7030159

今人 沒人確定見過的東西,只好靠古文書記載。

 

宋徽宗因不满于当时现有贡御瓷器的瑕疵和缺缺陷,引入汝瓷及开封东窑等窑口窑系的制作精华,在东京汴梁,即今河南开封,按照自己的设计、亲自指挥烧制和创制的巅峰之瓷,其不仅是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的国有窑口,也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。

高濂在其《燕闲清赏笺》中就说(官瓷)纹取冰裂、鳝血为上,梅花片、墨纹次之,细碎纹,纹之下也。

清代学者陈浏在其《陶雅》一书中所言:宋官窑者绝不经见,世人罕能识之者。
以下這件極可能就是成熟期的北宋官窯guan-northern-song,  From a private collection in New York,
也因此與南宋官窯不好區分 
而前面這件單把杯因較早期 技術上猶可見到一些類似較早期北宋河南地區乳濁半乳濁系列瓷的蚯蚓走泥紋特徵。
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北宋南宋官窯小品文房器區分
大件小件器物會不同前後期也會不同。原則上,文房與貼身使用的小件器物,應該較接近汝窯小件器物,也就是胎薄,造型雅致,模印之外,手工修造部分,曲線柔美。乳濁感,燒造溫度與時間控制佳,釉不必加太多層即可達成效果。開片與釉薄之處粗看或歸入哥窯,但是更細緻。圈足滿釉支釘燒是與汝窯文房小器最大的差異。
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2013年8月23日 星期五

康熙末期雍正初期青花瓷--探討一件青花龍紋賞瓶

康熙末期雍正初期青花瓷--探討一件青花龍紋賞瓶

 看了這件青花瓷
就知道雍正初期的官窯青花成就最高
然而因為 彩瓷的發展成為清瓷的特色
而雍正特色青花精品極少且不為人知 因此一般論者多只說仿宣德成化
其實看了這件青花就知道中國青花瓷最高峰的產品長相如何。
特殊的點染方式 使用不同來源精煉青花料
特殊立體效果
非常特殊的畫雲方式 成功展現飛龍在天之氣勢
 青花龍紋瓷花瓶  18th-centry-blue-and-white-draon vase

先看一下 

元至清的青花

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 青花瓷 鈷藍發色的故事

宣德青花

 宣德青花

 成化

 japan1001 (212)

 

明末清花

 中華古董陶瓷簡介: 青花瓷盤  明  天啓 人物 景德鎮 中國

 Ming ,blue and white, small items 16th century

 康熙青花大罐

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康熙青花

 17th-centry-chinese-blue-and white porcelain

 

 

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康熙 青花碗 高飛 回頭鳥 梅蘭竹石 高風亮節 君子

 康熙青花杯碟組 Tea for two set

 清 康熙仿哥釉青花膽瓶

酱胎青花

康熙-青花-童戲圖碗

 

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small jar, 18th century, Ching

雍正民窯碟

export  plate
dragon vase (57)



101_0338

flower-bottle,  Ming dynasty, blue and white porcelain,. Middle Ming 明中期 青花瓶

基本上中國青花瓷的演進到了雍正之後就沒什麼創新。
除了圖案繁複的乾隆青花或偶有佳作之外官窯已經不把青花瓷器畫當成重點
因此更凸顯出這件康熙末年雍正初期 官窯龍紋賞瓶的可貴。

dragon vase (10)
青花龍紋瓷花瓶  18th-centry-blue-and-white-draon vase

1723年 雍正秘密册立太子弘曆時年12歲
 雍正五年,娶妻富察氏,此前已有妾室
六年,他的一位妾室富察氏為他生下了第一個孩子——長子永璜
十一年,弘曆被封為和碩寶親王。
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這個青花龍紋瓶應該是給太子或親王的賞賜
由於三條龍都是四爪
但是明顯有主從之分
這與其他裝飾性龍紋瓶不同。極為少見。
燒造年分應該是雍正六年前後
太子得子時的禮物是最可能的解釋。

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附錄
康熙(1654-1722 )1661-1722 七歲即位
雍正(1678-1735)1722-1735   44歲即位
乾隆 (1711-1799)1735-1795  24歲即位
 ---------------------------------弘曆為雍正帝胤禛第四子(實際上的第五個兒子),幼名「元壽」[5],其父胤禛在潛邸時稱號為雍親王,生母鈕祜祿氏為親王妾室(低階格格),生於雍王府東書院「如意室」。他是雍正帝諸子中最有才幹的一位,自小甚得其祖父康熙帝與父親喜愛。雖然祖孫相處時間並不長,但聖祖曾為其慎擇良師,進行多方面教育。在許多記載中也顯示康熙對這個孫子十分疼愛,一些清史學家認為,正因為康熙帝認為弘曆在為人處事的方式上與自己極為相像,在十數歲時就精於武術,並對藝術創作十分著迷,所以才傳位於其父。
雍正元年(1723年)八月,雍正帝祕密冊立弘曆為太子。當時,其父共有四子——弘時、弘曆、弘晝福惠。弘曆既非嫡子亦非長子。據傳由於雍正帝並不希望其子陷入自己曾經經歷過的奪儲之爭,將傳位詔書置於乾清宮的「正大光明」牌匾後,直到自己駕崩後方可打開。[來源請求]由於弘曆行事恩威並施,手段寬猛相濟,雍正帝時常指派他作為自己的欽差出京辦事。政治上的能力,使其逐漸得到了父親的恩寵。
雍正五年,娶妻富察氏,此前已有妾室。六年,他的一位妾室富察氏為他生下了第一個孩子——長子永璜。十一年,弘曆被封為和碩寶親王。

今天終於搞通了

dragon vase , Ching dynasty, Imperial kiln,  大清國 雍正六年 無款官窯 四阿哥 弘曆  潛邸 用品 立龍正龍皇帝專用 去一爪 改魚尾 代表太子





2013年7月7日 星期日

古陶瓷 新生命-生活雅趣---翱翔時空的美學

生活雅趣---翱翔時空的美學


在思考收藏的意義時,心中浮現幾個想法 。

收藏古物基本上是高級回收再生的行業與顧客群。

要能跳脫這樣的本質,

只有當這個行為有多樣的價值。

有 的人說我愛惜文物,保管,喜愛把玩,展示。有的人說研究歷史,工藝美術,學術等等,有的人說研究投資保值,有的人說撿漏淘寶一夕致富,有的人附庸風雅,以 此巴結達官顯貴,送禮等等。說真的,中國人收藏自己的文物,如果沒有清初幾位皇帝,尤其乾隆皇帝,還真不知道今天是如何。皇帝帶動這整個風氣與行業,到今 天還靠故宮收藏保住台灣經濟,由乾隆到老蔣,功不可沒。

有人說企業大老現在是台灣高級回收業的龍頭,以花錢實力,或許。但是比錢比得上中國富豪嗎?

台灣競爭力快速流失中,是否在這回收業裡,能夠再多一些創新,多一些利用與價值,最重要的,是讓社會大眾分享收藏的光明面,藝術與美感而來的喜悅。而不是一些負面傳聞,風風雨雨。

收藏家要讓社會大眾耳目一新,是我自己努力的方向,上面一些人性,總須依些平衡吧。

舊瓶新酒專題是之前訂下的題目,最近開始有一些作品,這要感謝最近開始學插花的小女,挑幾支花來襯托骨董,以下分享。

flower and vase
P7070163art

aflower art (12)

aflower art (61)

以上是花系列近作

之前是果系列

展覽-封面-海報
tomato-burner 1
burner-art-2
burner-art : It is an old incense burner, I need to add something to it.

我想賦予老東西新的生命,透過網路數位技術,分享大眾應該是我可以提供的貢獻。


2013年7月6日 星期六

兩件 宋 溫州窯 瓶

兩件 宋 溫州窯 瓶
japan1001 (174)
溫州在浙江省
與燒造貢瓷的越窯主流 上林湖區域一南一北。然而皆屬越窯系。
唐朝到宋朝都是北方較強屬主導地位。因此評斷高下以北方為主體是可以想像的。
唐代重視金屬器而瓷器居次,因此越窯得以燒製官用瓷。到了五代,因宗教關係,一度與北周柴榮交惡而有柴窯出現來一別苗頭。而從此越窯系就進入非主流,東南地區的一些窯口,就不再為人所重視。燒造當地需要之瓷器以及少量外銷應該就是這樣的狀態。
然而以美學觀點,是否真的是粗瓷一無可取,恐怕也不盡然。
認識的人不多,我也是因為多年前家中找到一件開細片薄白瓷粗線劃花瓶 ,可能是吾曾祖以南先生舊藏,以及多年前購藏的一件青瓷直頸瓶而找出這個窯的。
以下
宋瓷之美  溫州窯 屬越窯系 燒青瓷 少量白瓷 胎極薄 以粗劃花為特徵  傳世品 造型優美 少為人知(The Song Esthetic in Porcelain art )
flower and vase

我想研究喜愛瓷器,可以多找一些非主流窯場精瓷來品味一下當時代的美學品味。畢竟南北有差。吾輩欣賞古瓷器,不一定要人云亦云,金錢取向。