真假汝窯

 2013-03-19
補記:汝窯的問題 有許多所謂瞎子摸象的問題。若再加上仿得越真，那麼產生 假似真時 真亦假的問題。當年1996前後 許多骨董商 進貨時 也有類似的問題 漂亮顏色的經常是後仿加金屬的效果，這種我也見過。從古董販子擺出的東西，真真假假，。有些當時看不懂，事後回想才有點概念，當年或許許多人買到真的自己半信半疑，買到假的認作真的，也有，買下來大概是真的的東西，以後再說的居多數。
現在資料豐富許多，卻出現一些說法，或是片面，或是別有居心，或是瞎子摸象 加上亂摸連摸到樹的也要插一腳 這才是好玩。---- 真正問題 在於名稱。北宋末期官用河南產青瓷系列分為汝窯系 鈞窯系兩大類。這應該是較正確有彈性的說法，也給其他窯址一些空間。否則以寶豐清涼寺為唯一標準說自己不懂的是明清老仿的，就有點奇怪，一般明清仿家都集中固定幾個地方，胎土一定看得出的。尤其高級仿只有宮廷做坊周邊的人才會。 真相應該還有一些探討空間，只要不是現代仿的就值得玩。----------------------


今天一件汝窯拍出八億新台幣, 創宋瓷新高. 只要是陶瓷器古董的粉絲, 沒有一個不想擁有 一件汝瓷.// 退而求其次, 一片汝瓷也好. // 再其次, 一件高仿的也好, 甚至 明清仿的更好. // 當然最後就是收集圖片, 眼看, 等等 . // 這麼多年,邂逗收集些樣本與資料, 加上 近年來 有關汝窯的資料較齊全, 因此比較可以見其全貌. // 汝窯風格的瓷器, 其實只要色美, 型美, 都是珍品. 因為 真的汝官窯 極少, 連明清皇帝都要燒仿品來欣賞了. // 所以不管真假, 只要顏色好, 器型美觀, 都是好的藝術品. // 真的汝官窯, 現在也有一些爭議, 最出名的就是台北故宮 三犧尊, 及 無開片水仙盤 , 是不是清代傑作的問題. // 可見收到明清仿品也算可以了. // 近代仿品, 有加一些成分來製造藍色, 因此藍得不自然, 或接近鈞瓷的作法. 也有器型怪異的, 都是不入眼的仿品. 稍有常識, 一眼可辨. 價錢便宜的, 仿得好的, 買一件當樣本無妨. // 高級一點的辨識問題: 其實是在 汝官窯器, 北宋官窯的問題. 汝州民窯器的問題 . 說明白一點, 如果是官汝窯造型, 時代也對, 完整的, 表示是通過 審查入宮的, 價值非凡. 全世界有紀錄的不會超出百件, 當然民間有人擁有未經鑑定登載的就是今天討論的重點. 由於有經過審查, 因此顏色' 造型, 大小, 變形,與釉面瑕疵, 必須在某一個範圍之內. /// 其次, 要進宮的東西, 有第二道處理的過程, 使得不刮手. 或者使用上有就口的碗, 加上金銀邊, 這也是鑑別的重點. // 汝官窯, 是觀賞或使用的東西, 因此會有使用的痕跡, 這是窯址出土, 或被打碎的瓷片沒有的. // 反過來說, 應該看不到 出土東西的日曬雨淋浸泡腐蝕的痕跡, 就算是流散民間之後有再入土者, 一般也是經過相當處理, 與窯址出土的東西不同. // 至於釉的細節與民窯官窯的差別, 其他文章都找得到. // 但是提防以偏概全的問題. // 因為釉的成份, 溫度, 燒造過程, 都會影響釉的細節, 因此當作參考. // 不過汝官窯因為是有審查所導出的某種程度一致姓, 因此釉的顯微特徵會有某種程度的一致性. // 但是不要和窯址打碎的官窯汝瓷片比, 會有誤差. // . 被容許的 瑕疵 那些縮釉點 是容許的, , 不被容許 打碎的官汝器, 顏色 好, 可惜 支釘歪了一下, 黏到圈足內圍 . 支釘未經過處理, 因為第一關沒過, 有些釉千年還很新亮, 有些風化嚴重, 沒有使用痕跡. , , , 小件東西 試燒品, 燒壞 溫度過高 ,大氣泡破裂. 隨手一丟 有人撿去用 再丟棄, 有墨跡, 有磨掉釉的一圈. 底加黑 可能是北宋官窯的試燒品 雖小 造型細緻, 北宋官窯 之謎, 可能在此 . 或許汝窯與北宋官窯有某些交集, 主要是黑色的底 似乎塗上一層高鐵含量的泥漿再上釉. 盤 , , 汝官窯器盤, 大小 造型 一致, 通過第一關, 支釘處理過, 有使用痕跡. 圈足及積釉處, 釉色 水綠帶輕藍, 無明顯開片. 釉中氣泡 大小差距較小, 釉亮的打碎的反而差距大, 與燒成溫度有關. ,  碗  , 燒成溫度較高, 釉較亮, 變形 . 但有使用痕跡, 三個支釘. 這造型也常見於河南近代仿品, 三個支釘, 但是近年河南仿品造型與釉感較差, 仿品必有所宗.

台北的新藝術拍賣公司 富博斯

http://www.liveauctioneers.com/auctioneer/1384-phoebus-auction-taipei

預估加價還算合理 公司在大都會同一棟的293-903室
會有目錄 以及預展
從目錄看起來 該公司挑選的東西 比其他 liveauctioneer 上的美國拍賣公司 嚴謹 當然起拍價也反映了這個事實 到地下室的大都會古董商場 走一圈 剛好 馮先生也在展 他的東西的確好 值得參觀
他告訴我 三月二十日前 仁愛路上的 樂得藝術有宋瓷展 我應該會去看

青瓷 不明窯址的精品宋瓷

我一直認為這件是宋朝福建地方窯的作品 仔細看 又有北方味道
玻璃性太強 結果開片處 土蝕太嚴重 但是 輕薄 精緻 刻花 符合宗教 佛教 供桌擺設的用途


福建地方有些古窯 確有能力燒製 極輕薄的瓷器

中國骨董瓷器收藏 應以傳世品為主

由於中國收藏市場日益興盛 因此以投資觀點來看 應以收藏不違背中國文物保護法規定的古董為主
第五章　民間收藏文物

　　第三十八條　文物收藏單位以外的公民、法人和其他組織，可以依法收藏文物，其依法收藏的文物的所有權受法律保護。

　　公民、法人和其他組織依法收藏文物的，可以要求文物行政主管部門對其收藏的文物提供鑒定、修復、保管等方面的咨詢。

　　第三十九條　設立文物商店，應當具備下列條件：

　　（一）有２００萬元人民幣以上的注冊資本；

　　（二）有５名以上取得中級以上文物博物專業技術職務的人員；

　　（三）有保管文物的場所、設施和技術條件；

　　（四）法律、行政法規規定的其他條件。

　　第四十條　設立文物商店，應當依照國務院文物行政主管部門的規定向省、自治區、直轄市以上人民政府文物行政主管部門提出申請。省、自治區、直轄市以上人民政府文物行政主管部門應當自收到申請之日起３０個工作日內作出批準或者不批準的決定。決定批準的，發給批準文件；決定不批準的，應當書面通知當事人並説明理由。

　　第四十一條　依法設立的拍賣企業，從事文物拍賣經營活動的，應當有５名以上取得高級文物博物專業技術職務的文物拍賣專業人員，並取得國務院文物行政主管部門發給的文物拍賣許可證。

　　第四十二條　依法設立的拍賣企業申領文物拍賣許可證，應當向國務院文物行政主管部門提出申請。國務院文物行政主管部門應當自收到申請之日起３０個工作日內作出批準或者不批準的決定。決定批準的，發給文物拍賣許可證；決定不批準的，應當書面通知當事人並説明理由。

　　第四十三條　文物商店購買、銷售文物，經營文物拍賣的拍賣企業拍賣文物，應當記錄文物的名稱、圖錄、來源、文物的出賣人、委托人和買受人的姓名或者名稱、住所、有效身份證件號碼或者有效證照號碼以及成交價格，並報核準其銷售、拍賣文物的文物行政主管部門備案。接受備案的文物行政主管部門應當依法為其保密，並將該記錄保存７５年。

　　文物行政主管部門應當加強對文物商店和經營文物拍賣的拍賣企業的監督檢查。

第六章　文物出境進境

　　第四十四條　國務院文物行政主管部門指定的文物進出境審核機構，應當有５名以上專職文物進出境責任鑒定員。專職文物進出境責任鑒定員應當取得中級以上文物博物專業技術職務並經國務院文物行政主管部門考核合格。

　　第四十五條　運送、郵寄、攜帶文物出境，應當在文物出境前依法報文物進出境審核機構審核。文物進出境審核機構應當自收到申請之日起１５個工作日內作出是否允許出境的決定。

　　文物進出境審核機構審核文物，應當有３名以上文物博物專業技術人員參加；其中，應當有２名以上文物進出境責任鑒定員。

　　文物出境審核意見，由文物進出境責任鑒定員共同簽署；對經審核，文物進出境責任鑒定員一致同意允許出境的文物，文物進出境審核機構方可作出允許出境的決定。

　　文物出境審核標準，由國務院文物行政主管部門制定。

　　第四十六條　文物進出境審核機構應當對所審核進出境文物的名稱、質地、尺寸、級別，當事人的姓名或者名稱、住所、有效身份證件號碼或者有效證照號碼，以及進出境口岸、文物去向和審核日期等內容進行登記。

　　第四十七條　經審核允許出境的文物，由國務院文物行政主管部門發給文物出境許可證，並由文物進出境審核機構標明文物出境標識。經審核允許出境的文物，應當從國務院文物行政主管部門指定的口岸出境。海關查驗文物出境標識後，憑文物出境許可證放行。

　　經審核不允許出境的文物，由文物進出境審核機構發還當事人。

　　第四十八條　文物出境展覽的承辦單位，應當在舉辦展覽前６個月向國務院文物行政主管部門提出申請。國務院文物行政主管部門應當自收到申請之日起３０個工作日內作出批準或者不批準的決定。決定批準的，發給批準文件；決定不批準的，應當書面通知當事人並説明理由。

　　一級文物展品超過１２０件（套）的，或者一級文物展品超過展品總數的２０％的，應當報國務院批準。

　　第四十九條　一級文物中的孤品和易損品，禁止出境展覽。禁止出境展覽文物的目錄，由國務院文物行政主管部門定期公布。

　　未曾在國內正式展出的文物，不得出境展覽。

　　第五十條　文物出境展覽的期限不得超過１年。因特殊需要，經原審批機關批準可以延期；但是，延期最長不得超過１年。

　　第五十一條　文物出境展覽期間，出現可能危及展覽文物安全情形的，原審批機關可以決定中止或者撤銷展覽。

　　第五十二條　臨時進境的文物，經海關將文物加封後，交由當事人報文物進出境審核機構審核、登記。文物進出境審核機構查驗海關封志完好無損後，對每件臨時進境文物標明文物臨時進境標識，並登記拍照。

　　臨時進境文物復出境時，應當由原審核、登記的文物進出境審核機構核對入境登記拍照記錄，查驗文物臨時進境標識無誤後標明文物出境標識，並由國務院文物行政主管部門發給文物出境許可證。

　　未履行本條第一款規定的手續臨時進境的文物復出境的，依照本章關于文物出境的規定辦理。

　　第五十三條　任何單位或者個人不得擅自剝除、更換、挪用或者損毀文物出境標識、文物臨時進境標識。

第七章　法律責任

　　第五十四條　公安機關、工商行政管理、文物、海關、城鄉規劃、建設等有關部門及其工作人員，違反本條例規定，濫用審批權限、不履行職責或者發現違法行為不予查處的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

　　第五十五條　違反本條例規定，未取得相應等級的文物保護工程資質證書，擅自承擔文物保護單位的修繕、遷移、重建工程的，由文物行政主管部門責令限期改正；逾期不改正，或者造成嚴重後果的，處５萬元以上５０萬元以下的罰款；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

　　違反本條例規定，未取得建設行政主管部門發給的相應等級的資質證書，擅自承擔含有建築活動的文物保護單位的修繕、遷移、重建工程的，由建設行政主管部門依照有關法律、行政法規的規定予以處罰。

　　第五十六條　違反本條例規定，未取得資質證書，擅自從事館藏文物的修復、復制、拓印活動的，由文物行政主管部門責令停止違法活動；沒收違法所得和從事違法活動的專用工具、設備；造成嚴重後果的，並處１萬元以上１０萬元以下的罰款；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

　　第五十七條　文物保護法第六十六條第二款規定的罰款，數額為２００元以下。

　　第五十八條　違反本條例規定，未經批準擅自修復、復制、拓印、拍攝館藏珍貴文物的，由文物行政主管部門給予警告；造成嚴重後果的，處２０００元以上２萬元以下的罰款；對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分。

　　第五十九條　考古發掘單位違反本條例規定，未在規定期限內提交結項報告或者考古發掘報告的，由省、自治區、直轄市人民政府文物行政主管部門或者國務院文物行政主管部門責令限期改正；逾期不改正的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分。

　　第六十條　考古發掘單位違反本條例規定，未在規定期限內移交文物的，由省、自治區、直轄市人民政府文物行政主管部門或者國務院文物行政主管部門責令限期改正；逾期不改正，或者造成嚴重後果的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分。

　　第六十一條　違反本條例規定，文物出境展覽超過展覽期限的，由國務院文物行政主管部門責令限期改正；對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分。

　　第六十二條　依照文物保護法第六十六條、第七十三條的規定，單位被處以吊銷許可證行政處罰的，應當依法到工商行政管理部門辦理變更登記或者注銷登記；逾期未辦理的，由工商行政管理部門吊銷營業執照。

　　第六十三條　違反本條例規定，改變國有的博物館、紀念館、文物保護單位等的事業性收入的用途的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

第八章　附 則

　　第六十四條　本條例自２００３年７月１日起施行。

投資古董青花瓷泛論

中國燒造青花瓷器的歷史六百多年
也不只江西景德鎮，
海內外傳世品或出土數量眾多。
表現形式粗曠或典雅各具韻味，精品為歷代收藏家所青睞。
在每次拍賣會目錄上，各時期的青花瓷器基本上都可以見到，當然並不是所有的品種都有高價位和熱烈的市場反應。

收藏青花瓷基本上就是 元青花
 明青花官窯瓷
以及“清三代”(康熙、雍正、乾隆時期)的官窯青花瓷器最受到市場熱捧。
固然 “清三代”的瓷器燒制技術已經相當成熟，有人認為康、雍、乾三朝帝王對瓷器的熱愛，不惜耗費人力、物力、財力精心製作，所以燒制出的青花瓷器是中國陶瓷 史上的巔峰之作，認為有較高的藝術觀賞和收藏價值。
而且“清三代”的御用瓷器，必須經過督窯官的精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，所以民間極少流傳，存世數量 並不多，具備很高的升值潛力，市場價格十分驚人。

其實這是古董掮客的說詞 聽聽就好

真相是清三代瓷器確實品質佳 但是藝術價值不見得高

官窯如果是指有官窯款的 假的很多
現在還在研究如何仿得更好
 因此經濟誘惑太大 未來市場存疑

還有清宮到底流失多少瓷器在外?
供外國古董商炒作?
光緒民國乾隆款真假難辨 在在都是收藏青三代尤其乾隆款必須斟酌的重點
 目前一些拍賣圖錄 瓷器真假都有特別要小心 至於
康熙雍正青花官窯款瓷器則連拍場都難見到

因此對於初涉收藏的愛好者來說“清三代”鑒別是必要的功課 卻不必急著買官窯款 而是學習藝術性與藝術價值的判斷。

市場所謂“清三代”的青花瓷 辨真假之後還要考慮收藏價值的不同

入門功夫就是以下重點
要看該瓷器的器型 圖案 鈷料、發色和藝術水準。

第一、看鈷料。青花瓷鈷料種類分為蘇泥麻青、平等青、石子青、回青等幾種。
青花瓷鈷料的種類：

1、蘇泥麻青，又稱蘇泥勃青、蘇勃泥青、蘇麻離青等，其名稱的來源，一說是來自波斯語 “蘇來曼”的譯音。這種鈷料的產地在波斯卡山誇姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。另一種說法是，蘇泥麻青應為 蘇麻離青，是英文smalt的譯音，意為一種藍玻璃。此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有“鐵銹斑痕”，俗稱“錫光”。元代青花的一部分和明代 永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞一帶。




元朝以及宣德青花發色的問題與鈷料的關係 近年有一說認為產地不是絕對 混合與煅燒技術 與釉的特質與發色也有重大關連 意即本國產的鈷料不見得發不出寶藍色




2、平等青，又稱陂唐青，產于江西樂平。明代成化、弘治、正德早期時使用。此料呈色淡雅、青亮、穩定，尤其使成化青花器名噪一時。







3、石子青，又稱石青，產于江西高安、宜豐、上高一帶。此料單獨使用時，青花發色灰暗甚至發黑，明清二代民窯普遍採用此料，官窯則用於與回青調和使用。






4、回青。有產于西域、新疆、雲南等多種說法。此料發色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬曆前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用於混水(填色)，發色青亮；中青：混入石子青40%，用於設色(勾勒輪廓)，筆路分明清晰。



5、浙料，又稱浙青，產于浙江紹興、金華一帶。國產料中以浙料最為上乘，其發色青翠，明代萬曆中期至清代，景德鎮官窯青花器均採用此料。




6、珠明料，產于雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好。此料發色明麗純正。康熙青花多采用此料。
7、化學青料，即用化學製品氧化鈷配製的青料。發色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉。使用此料製作的青花器，缺乏天然青料的美感。

元明時期 以進口青花鈷料為主成分的青花瓷燒制的瓷器最具收藏價值。因為，使用進口顏料燒制的青花瓷，大多由當時算得上高級的工藝師創作，因此，藝術價值更高。

第二，看發色。釉下青花深入胎體 發色艷麗、“青花分水見五色”的青花瓷品種尤為珍貴。清康熙時正是以“五 彩青花”使青花瓷發展到了巔峰。所謂“青花見五色”，指的是使用一種青花顏料燒制出來的瓷器，圖案出現深淺虛實等各種變化。





第三，器形
裝飾用的 優於使用類




第四 主題圖案






第五 工藝技術 線條比例 美感 流暢等藝術成份 。






如果看了上面這個盤子的圖案 還不了解 運筆流暢構圖如神之美的話
那麼乾脆去收藏西洋骨董好了


中華文化的精華在筆墨 沒有幾十年拿毛筆的功力 畫不出這樣的圖案

這照片表現出另一個重點 底足的瓷土 作法 修底 證明是官營的瓷窯 樞府窯 極為罕見的樞府印花帶款 青花瓷



收藏者的偏好 這是決定青花瓷的一個關鍵因素。目前一般 第一代富豪型的投資者 多喜歡乾隆官窯金光閃閃 富麗堂皇的東西

器型優雅、構圖有立體感、層次分明，人物景致清晰明顯的青花瓷具有更高的收藏價值。

藝術是一個主觀很強的名詞 喜歡青花瓷 獨具慧眼 只要符合一定水準 買到自己喜歡 欣賞的東西就好了

只有投資心態 恐怕不適合收藏骨董 一定是有藝術修養與眼光 喜歡兼投資 才可以做一位快樂的收藏家

清三代無款 精品 青花 龍紋花瓶

 

款識的迷思

一般人總是認為骨董官窯瓷器的年代由款識來判斷 ，沒有款識就不是官窯。

事實有款識的瓷器絕大多數是仿品或仿寫前代款。

 元 是不是官府訂製樞府瓷器 看足圈 這是典型官用瓷胚 後來拿去做成青花禮品瓷 越南窖藏
 

因此瓷器的年代與是否官窯不能只靠款識來判斷。

明清民窯器無款的一般都是粗器，沒有是否官窯的問題。

明清精品青花瓷器，一般有款，民窯精品有仿寫前朝款，圖形款，雙圈款，吉語款，齋堂名款，一般不難辨識。現代仿品也有此類作品。

無款官窯器是存在的，而且量不多。

先必須符合官窯的品質，才有是不是官窯的問題。現代仿品既然要騙人，不會笨到走這條路。

那麼怎麼知道是無款官窯?

北京翰海2007年春拍一件無 大清乾隆年 製 年款的清乾隆·粉彩 祭藍描金花卉大瓶 以2408万元的價格成交    雖然這件官窑瓷器没有款識，但是其頸部及圈足的霁蓝描金装饰之细 腻 ，每瓣瓜棱框格都绘有不同花卉，包括牡丹、芙蓉、梅花、菊花、红白石榴以及莲花， 吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。同时 已知类似器型僅三 件，一件在北京故宫博物院，一件在法国的吉美博物馆，另一件即為此件  。 

  
   另外一家拍卖行的2007春拍上，明成化·没有款识青花暗刻海水绿彩龙纹盘，成交 1430万元。 原因就是在2003年11月伦敦拍卖会上，曾经拍出一件来自著名古董商埃斯肯纳兹 （Es－kenazi）的青花暗刻海水绿彩龙纹盘残器，与此盘完全一致。     
    所谓 “官窑”，是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，專燒宫廷、官府用瓷。

從这個定义中，我们看出“款 識不是评价瓷器是否为官窑的標準。

從目前市場的 情况来看，官窑瓷器的款識也有三种情况：

第一类是大家都知道的帝王年号款的器物，占官窑器的绝大多数；

第二类是無款官窑器，南京博物院藏有清雍正仿明永樂 官窑的青花牽牛花纹倭角瓶，其中一件就是無款，為刻意仿明之作，在清宫檔案中也有乾隆皇帝授意某种器物不具款的記載；

第三类是帝王的堂名款器，如“慎德堂 制”、“大雅斋制”等。     
 一般初入拍壇的投资者 ，在投资官窑瓷器时，首先關注的就是上面的款識，如 “大清乾隆年制”等，似乎這是断代的重要標準，這其实是很大的誤會 。

此外要注意 仿款”，就是 在本朝的瓷器上，仿写前代的款识，如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意，像 2007春拍的时候，一件清雍正·仿宣德斗彩盖罐，底書“大明宣德年 制”青花双行楷書款，成交價為88万元人民幣，其器型承康熙朝风格，雍容華贵，為典型雍正仿宣德之佳作。

多年前看到一件 清三代無款 精品 青花 龍紋花瓶 一直在想 明明是官窯品質 至少有個青花圈 或是托年款 或是樹葉甚麼的 卻是一片空白的底 圈足打磨細緻 圓滑 以其構圖 應該是康熙末期 雍正 或乾隆早期的作品

無款青花龍紋花瓶的斷代問題

用途 裝飾品

四爪龍紋

底無款無圈細磨圈足

一切工藝水平 與官窯等級

說白一些

高官 皇親 請管官窯的

燒個好看的花瓶

顯示ㄧ下

一人之下 萬人之上的身份

一切盡在不言中

無需落款 也不能落年款 又不是一般商品要做廠家 記號

四爪龍也不是一般人敢放在家中客廳的東西

因此 完全空白 其實透露出另一方面的訊息

雍正時期的青花瓷 最為精美秀麗 適當的留白 是與乾隆風格最大的差異 可惜多未落款

官搭民燒 官古窯

雍正官窯：始於雍正四年，年希堯，兼管鎮廠窯務，六年又增派唐英為駐廠協理官，此一期間所生產的廠器，史稱年窯，清代的官窯瓷器，從此進入了全盛期。

年窯燒製於雍正四年至十三年（一七二六~一七三五）間，選料奉造，極其精雅，青彩或描堆暗花，巧樣玲瓏，仿古創新，均有獨到之處，其中尤以胭脂水釉色器，最為著名。雍正六年以後，唐英駐廠協理督造琺瑯彩器，花樣富麗，而益清潤。故查儉堂年窯墨注歌，稱頌年窯的成就云：「國朝陶器美無匹，邇來年窯稱第一，不讓汝定官哥鈞，何況永樂之坯宣德質

乾隆御製佛經封面紫檀木上雕雙龍皆為四爪

內頁玉雕金龍為五爪

在古代中國的服飾中有五爪龍袍和四爪蟒袍，龍袍是皇帝的御用之服，蟒袍等則是諸侯士大夫等人的官服禮服。關於蟒、龍的區別，歷來沒有明確的答案。明人沈德符《萬曆野獲編》記載說：「蟒衣為象龍之服，與至尊（即皇帝）所御（龍）袍相肖，但減一爪」。

又《大清會典》記載清朝在服用蟒服上的一條禁例，說：「凡五爪龍緞立龍緞團補服……官民不得穿用。若頒賜五爪龍緞立龍緞，應挑去一爪穿用」。根據這兩條記載，一般得出五爪為龍、四爪為蟒的結論。其實人們在各個時期對蟒和龍的概念並不是固定的。龍不完全是五爪，蟒也不完全是四爪。

蟒則形類龍，僅以四爪別於龍之五爪。

蟒服又分行蟒與坐蟒，坐蟒尤為尊貴。

在明代蟒袍被嚴格規定為職官的常服，在清代則放寬了這種限制。據《大清會典》記載，「親王繡五爪金龍四團：前後正龍，兩肩行龍；郡王繡五爪行龍四團；

貝勒繡四爪正蟒，前後各一團；
貝子、固倫、額駙、公、侯、伯，前後四爪正蟒，方補。」

清朝之所以對龍紋控制的不嚴，主要是因為從他們的先民起就可以隨意使用龍紋。


因此四爪龍也有用在御用品之上 雍正非常在意款識有無 某些目的時特別要求不落款 因此也有可能是皇帝拿來送大臣的 保護五爪龍的就是擋在前面的四爪龍

依照中國民俗習慣，五爪稱之為龍、四爪稱之為蟒；在帝王時代，只有皇帝可以使用五爪龍形圖騰，而藩王、皇親國戚或者有特殊功勳者，則會受封使用四爪蟒圖騰。

總結 本件三龍 有中間正龍 兩旁行龍 或曰蟒但在清早期應有其至度上的意義
本件不排除無款官窯 或相當品質的官古窯作品 原始擁有者 應是具備"貝勒繡四爪正蟒，前後各一團；
貝子、固倫、額駙、公、侯、伯，前後四爪正蟒，方補。" 之一的身分
是否宮內定製贈送 須查內務府檔案 但是無款識這點

相對於這件康熙大罐的底

似乎讓宮廷定製的可能性升高

補錄
陶雅
 

仔細比對 應可確定是康熙末年 雍正初年的官窯作品  青花極為獨特的用法 做出立體感 可說是清代青花巔峰之作。

 胭脂雙螭水孟。爪握靈芝。沿口皆畫雲頭形。如荸蕨式之紅孟而稍大。瓷地白如雪。而紫釉凸起。若堆料者然。聲望甚偉。蓋雍正官窰之無欵者也。
　　雲頭略似如意頭。其製嫌俗。而雍孟有之。
　　雍正年代不多。而官窰欵式凡三變。初年大扺雙圈六字楷書款。中葉則不用款識。蓋以瓷器易緞。不願將一代年號。委諸糞土中（康熙初亦曾禁用款識）也。晚 季仍復著款。誠以國初瓷品之美。上掩朱明。闕而不書。後世何徵。惟再變而用篆書。蓋駸駸乎入乾隆矣。乾隆篆書款十居六七。然亦有用楷書者。雍正之季。始改 用篆書款而在康熙朝亦偶一見之。惟係雕款之罩釉者。則真絕無僅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。

最後結論

這件是 雍正特別燒製贈送給潛邸時期的乾隆，雍正六年前後。 這是清朝青花瓷器的顛峰之作。

 

補記參見

http://dgporcelain.blogspot.tw/2013/09/blog-post.html

馬澤溥 的 陶瓷鑑別參考資料 一本不可沒有的陶瓷收藏工具書

多年前一位收藏陶瓷的好友蔡教授給我一本影印本的陶瓷鑑別參考資料 沒有作者名或出版社 繁體字 內容簡單扼要 後來才知道 原來作者應該是馬澤溥（1894年～1976年），北京人。長期從事古玩行業，擅長陶瓷鑒定。民國25年（1936年）在大連開設古玩店，經常往來 于大連、北京之間。後任職上海市文物管理委員會擔任陶瓷鑒定工作。