民國宮廷瓷；徐世昌1918-1922
中華民國結束中國領土的統治是1949年。
這將近一百年裡燒造的的瓷器，在我的收藏生涯裡，並非重點。
然而這是因為當年的觀念認為清三代以前的瓷器才有收藏價值，並不是不欣賞這段期間的瓷器。當年總是認為稀罕熱門的先收，這段的不急。
曾幾何時，珠山八友的精品已經漲到百萬人民幣，而一般的清末民初瓷器也都從以前幾百，上千跳升到幾千幾萬的價位。
咸豐時期的官窯瓷器稀少也不便宜。民窯則品質不佳。
咸豐在位的時間，是中國的多事之秋，內憂外患。鴉片戰爭的後果他要承擔，包括第二次鴉片戰爭。簽訂了幾個不平等條約，像《天 津條約》、《璦琿條約》、《北京條約》。又有太平天國戰亂貫穿他統治期間，產生極大的壓力。英法聯軍也燒了 圓明園。
清代咸豐、同治兩朝計24年，是清代官窯瓷器迅速衰落時期，其品質較低，民窯瓷器更是粗俗不堪，
陶瓷著述多將此時期與光緒、宣統合稱為晚清，其 實，晚清瓷器並非一致的風格。 咸豐民窯器物的造型臃腫、彩色濃豔無光，同治民窯器物的大紅大綠、人物的翻白眼現象等。 還是足以鑑別。
光緒到民國初年製瓷品質回升。
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民國瓷的精品主要集中在早期，有特色 ，未來應該有上漲的空間， 民國時期的瓷器就比較隨意、開放，紋飾題材上具 生活氣息 。從胎質來說，早期民國瓷的胎和晚清瓷器的胎相比較，更堅硬精細一 些；從顏色上來說，民國瓷比較鮮豔明快，漂亮。繼承衰落前的傳統，又有創新 ，仿清前期的作品多也提升了水準。”
民國後期的瓷器就不行了，有收藏價值的少與後期戰亂頻生，整個社會環境、經濟發展 差有關。雖然民國是瓷業的蕭條期，但這三十多年裡也出現了不少精品瓷器。
通常把民國瓷分為四類：
一是袁世
凱復辟帝制的短暫時間(1912-1916)內，派郭葆昌任陶務監督，在景德鎮燒制了大量“御用瓷”，也就是所謂民國宮廷瓷；徐世昌1918-1922
二是清末民初官窯瓦解後，原來在官窯制瓷的能工巧匠
迫于生計，憑藉自身的技藝，利用原有的生產條件，製作了大量的仿古瓷，這些瓷器被稱之為“民國仿古瓷”；
三是，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八 友”等為代表的繪瓷名家以瓷當紙，創造了新興的粉彩工藝，新粉彩瓷畫與傳統粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養，作品以工
見長，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；
四是民國期間興辦的制瓷公司和眾多個體窯廠生產的大量生活瓷。
在這四類瓷器中，只有前三類具有一定的收藏價值。“在這三類瓷器中，又以"粉彩新藝瓷器"的收藏價值最高，因為它畢竟蘊含著一定的創造性。
所謂"民國官窯瓷器"和"民國仿古瓷器"雖然不乏精品，但整體水準較之清代的官窯器和古代瓷器珍品都要差一些。”
-------------------1949年以後到文革期間的劉少奇與文革瓷精品也可注意。---------------------------
至於滿州國官窯(康德) 中華民國蔣介石官窯以及中華人民共和國官窯有碰到一定要收藏。
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現在的收藏市場 古代陶瓷器， 受政策的限制、鑒定亂象 誤導， 得不到 承認，更不能 流通 ， 促成了拍賣市場供不應求、奇貨可居的 事 實。
而民國瓷器是 “邊緣門類”，在交易上 不存在 政策限制 ，於是逐漸成了拍賣市場上的“寵兒”。
相對其他時期的瓷器，民國瓷的贗品數 量很大， 上世紀五十年代，一些民國時期遺留下來的瓷藝工匠就仿製了不少民國瓷器；
改革開放以來，隨著民間收藏不斷升溫，加之民國瓷的生產
已經融入了一些現代制瓷工藝，仿製難度不大。近年來，民國瓷價格不斷攀升，制假者受利益的驅使，贗品的數量也逐漸增多。由於民國距離現在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，仿製相對容易。
但 民國瓷的真偽辨識難度並不大，要對其胎質、釉色、造型、畫法
有 掌握。“民國瓷的胎和釉是有時代性的，現在仿的東西很多都很粗糙，尤其是民國的名家作品，他們繪製的瓷畫都有自己的特點和精神，仿製也只能仿
大概，比如"珠山八友"的作品，每個人的風格都很鮮明。
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