元明釉裡紅 青花裝飾風格 underglaze-copper-red-dragon, Yuan or early Ming, 14 th centry

underglaze-copper-red-dragon, Yuan or early Ming, 14 th centry, a photo by Ken CTHong on Flickr.

釉裡紅是元朝創燒的瓷器品種 但是元朝時品質不穩 直到元朝末期才有佳作
因此 元青花畫的龍 屬早期瓷器畫師 逸筆 為主
末期 則是照著圖案畫為主
釉裡紅龍 屬末期 因此 接近洪武的龍畫法 也是有一定程度 的描繪圖案 而少逸筆畫

這一個花瓶 有雙耳 線刻之後 再上銅彩 是元朝 典型 造形與圖案

元末接近洪武的畫法

可以說逸筆畫 幾筆的元釉裡紅 應該是較早的作品

元末 跟隨元青花 發色改進 釉變更之後 有青花釉裡紅

保持較接近青白瓷的釉成份 加上線刻技術 可以燒出較漂亮的釉裡紅

器形則保持元的特徵

之後則出現從造型到圖案發色都是典型洪武的作品

元朝末期還有 青花釉裡紅 為了青花以及釉裏紅同時發色 表面釉的成分以及燒造溫度必須調整
因此由卵白釉 與青白釉折衷 而這種釉大概到永宣還保持這樣的特色 讓青花發色達到中國瓷器史上的顛峰 

其他陶瓷畫以鐵為顏料

孔雀藍 或 孔雀綠 與鐵

顯然是由中東傳入

這兩件是在葡萄牙的古根漢美術館 是中東地區 陶器 是中國元明青花圖案 的來源 回教文化對莊飾的限制甚嚴因此 花草幾何圖形 用得很多 而動物 神獸

才可使用 senmurv 演化的異獸圖 我們看似麒麟 其實有差別 主要在翅膀 獨角

http://inkytwist.deviantart.com/gallery/690538#/d16jfus

官與民窯的比較

 

總結

元代在中國陶瓷史上是一個重要的轉折點
青瓷 瓷胎 裝飾法 發展停滯 從此高麗青瓷領先
停滯的原因 是因為景德鎮掌握了燒瓷的新技術以及創新的裝飾法 尤其毛筆畫的結合顏料 鈷藍 銅紅 銅鐵孔雀藍綠 鐵 由此毛筆畫是關鍵
線刻是另外一個配合釉裡紅而發展出的技法 延伸到永樂甜白瓷的裝飾法
模印 雕瓷等等人仍被使用 但是後不如前 惟獨青花持續發展成中國陶瓷領先的技藝 但是千萬不要忘記毛筆的功勞
因此欣賞青花瓷理當同時欣賞其運筆才不愧有藝術的中華觀點
青花瓷的裝飾圖案 其時並非景德鎮所創
欣賞青花 應該知道甚麼是中華特色
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至正十七年（1357年）九月，陳友諒襲殺倪文俊，因功升為「平章政事」，自稱勤王，自稱宣慰使，起兵攻下江西諸路，連克江西、安徽、福建等地。

1363年10月3日鄱陽湖之戰的時候，陳友諒身中流矢，四十四歲卒於鄱陽湖

1357-1363年的景德鎮已經不是蒙古元朝政權的控制下。

至正二十八年正月初四（1368年1月23日），朱元璋在應天稱帝，建國號大明，年號洪武，是為「明太祖」

所以洪武瓷器是1368年之後，而朱元璋也為了擔心江西為陳漢舊地，建立明朝後，遷移百萬江西人到外地。

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所以1357-1368之間景德鎮所燒造的瓷器，比起之前與之後，一定很有特色。而且從進口蘇麻尼青本地青料釉裡紅的使用，有某種過度，特點是工匠還是元時期那一批。

技術衰落是洪武大遷移之後。

也就是洪武釉裏紅燒成黑的原因。