文房瓷器---Scholar's porcelain in their study

陶瓷器做為文房用具的歷史久遠，如瓦硯。 手頭上有一些這類文房分享圖片。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

文房瓷做為文人身邊的常用品，又是擺放案桌之上，一般不大又精緻用心，值得收藏，也方便收藏。

元到明初 鈷藍 加鐵褐色料線條佛像

在鈷藍青花瓷器的演進歷史裡，從沒有被注意到的裝飾方式，一開始我注意到的是卵白釉青花。應該是元青花發展時期的產品。當然也可以是元末明初，鈷藍料缺乏時期。這姑且當成斷代的最晚。

佛的法相莊嚴是無可否定的。

 

是模印。前後兩半接合的。頭與身看來是釉接法。
有趣的是，釉下鈷藍線條，為了加深線條，再描上鐵水褐色效果。這可以從小段只有鈷藍，小段只有鐵褐色料，以及深淺對比看出來。

 

 

 

 

 

 

 

中國瓷器學問真是讓人驚奇。

定窯刻劃牡丹紋 玉壺春花瓶的斷代--- A court Ding ware Vase of Five Dynasty, (Later Zhou of Five Dynasty)

約二十年前，有機會看到一隻白色刻劃牡丹紋白瓷花瓶。

 

當時是資訊有限的時代背景。能夠翻的參考書，能夠看得博物館展品，國內國外，就是那些。
我因為當時已經手頭上有幾件定窯碗盤之類的，每天習慣翻翻圖片。
定窯劃刻花以蓮花為多，大家都知道。
北宋定窯器高級品喜歡有蓮瓣紋或浮雕，大家也熟悉。
這隻花瓶卻只有沒見過的牡丹。
沒有任何佛教象徵。
釉薄，偏白。底又刻個官字。
光是讀書找資料，看遍所有唐五代遼瓷器底刻的官字，就 找不到這樣刻法的官字。
非典型宋定，金定，遼定，也不像邢窯或其他北方白瓷。
再怎麼看也不像景德鎮的胎土，畫刻花的功力一流。
就憑這薄胎，牡丹，工藝。我毫不猶豫地先收起來了。
然後，二十年來，就是到處翻書，參觀。還真沒一支相同的。
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這幾年鑑賞的功力，靠著網路資訊的發達，中國出了許多專家，有些文章真的不錯。半退休狀態，有更多時間閱讀歷史，並且由時代背景切入。

1 玉壺春 一般認為是北宋開始，其實唐朝就有雛形。口與下腹圍的比例，以及頸長的演化，是斷代的基礎。

 
 


 

2 唐朝受黃巢之亂影響，中原瓷場 無一倖存。相對的，陝西，河北，越窯，破壞較少。安史之亂波及邢窯，曲陽有石刻漢白玉根基，配合良好條件，受安史降將保護，是五代到北宋期間最集合優秀工匠與自然條件，商業條件的白瓷產地。

 

3 從後梁開始(梁唐晉漢周)，定窯一直維持維持在中原政權管轄下。短暫(944-947)亡於遼，定窯窯工因此部分被擄去遼國。遼定材料比不上定窯。

4 後周開始想收回燕雲十六州，但是還沒大打就回師。北宋又開始與遼作戰，直到檀淵之盟簽訂。因此定窯工藝事實上有退步。後周定窯刻劃功夫，薄胎薄釉，符合當時之審美觀，參考柴窯的描述。"青如天，明如镜，薄如纸、声如磬"，顯然後周世宗，要求陝西河南一帶，瓷窯，燒造不輸定窯越窯最高級產品的青瓷。

 

5定窯短暫燒造後周官瓷如何辨別?官字款，還有絕無佛教象徵的蓮瓣與蓮花紋。商人出身，又導正佛教歪風，使用牡丹紋是完全可以理解的。遼卻一直奉佛教為國教。

6 牡丹紋所占器表，細節呈現，構圖，花葉大小比例，有官家氣勢，也有居於唐帶死板圖案過渡到宋代自由刻劃的 中間風格。

7 輕薄之下，強光可透過薄胎部分，呈現紅色。這是薄胎定窯可見到的，宋金定窯胎厚，因此原則上不透光，鑑別仿品的重點。

 
 

8孤品基本上沒看過類似品。由薄胎青瓷偶見於東南地區窯，顯示，唐末五代南遷移民，也有類似作法。

 
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總之，經過二十年觀察，這件是後周官字款定窯白瓷。若說北宋建國之初的東西，也有可能。  

 

詳下文連結

http://www.cansart.com.tw:8000/cans/?tw-n-d-2912.html

 

高麗瓷

高麗瓷器

 

高麗國，現被稱為韓國，在中國的三國時期又叫作新羅。

這個時代也是高麗國的前期文化，瓷器也是在這段時間出現的。

灰釉、黑釉，是當時的釉色。

 

 

北宋太平興國六年（西元981年），

中國青瓷通過兩國使者交換禮品才傳入高麗半島，日後形成規模，最大集散地在仁川。近年在仁川西洞窯址出土的散落碎瓷片，證實了屬中國唐末宋初瓷器。

高麗瓷在文宗王（1047—1082）到明宗王（1123—1146）這段時間，工藝、造型、色彩、技術，達到鼎盛。

 

高麗青瓷是高麗王朝（918～1392年）瓷器中的代表作，受中國唐宋青瓷影響而發展起來的。優美精緻的高麗瓷器是在那個時代的貴族統治階級的強大影 響下出現，雅致的高麗瓷器具有高麗貴族的獨特風格。

 

10世紀末期大量宋瓷輸入後，受中國北方汝窯和南方越窯、龍泉窯影響，高麗青瓷開始呈現深沉的綠玉式 格調,造型以典雅清秀取勝。

12世紀始，高麗青瓷發展達到高峰，燒出了美麗絕倫的翡翠色調。紋樣精雕細刻，反映出高麗民族崇尚自然的藝術傳統。梨花女大博物館藏12世紀青瓷鑲嵌人物紋梅瓶堪為代表，將鑲嵌青瓷藝術推到了極致。

蒙古人進犯高麗國（西元1231年），高麗國勢衰落，瓷業也就很快衰落了。這段時間前後大約有600年的歷史。

 

 

宋史《高麗傳》中記載，宋代徽宗時，高麗使團帶來許多高麗青瓷為貢品。

 

使團參觀北宋的定窯、越州窯、汝窯，並瞭解了陰刻技法、素文胎土……使團人士特別喜歡龍泉窯的細膩、光潤的獨特魅力和單一釉調，尤其是素文。

 

於是回國後以龍泉窯為依據，形成了以動植物、人物為主的浮雕文，鐵砂釉、黑褐釉、黑釉、豆青釉等單一的釉色，形成韓國瓷的特點。

宋代《袖中錦》中記載，高麗瓷出自南道，康津郡、沙堂裡、全羅北道、柳川裡等地為李氏王朝的窯址，出產的瓷器的樣式、釉面 與龍泉窯、耀州窯等相似。可說當時的高麗人大多是借鑒了中國當時的瓷器製作方法，受到中國瓷器很大的影響。

 

 

 

由於韓國青瓷稀少，所以特別珍貴。在高利潤驅使下，現在市場上仿製器很多，外形相似，顏色相仿，讓初入道的人辨不清真偽。

由瓷器的重量入手， 重量不一，皆因所用陶土不同的原因，目前已經尋找不到當時所用的陶土了。這一點是斷定韓國瓷真偽的一個主要方式。還有就是多研究參觀大阪東洋美術館

 https://www.flickr.com/photos/sunangen/sets/72157605853441193/